培植艺术产业，成就时代精英——专访张宝全

彭：张总，您作为商家和企业管理者，为什么想到要建一座现代化的美术馆，而且命名“今日美术馆”？
　　
　　 张：首先是出于对艺术的爱好，同时也是为了广交朋友，开展对外交流和培植艺术市场的需要。作为商家投资文化产业有风险，当然希望能够产生效益，有趣的是，我们在注册今日美术馆时，已先有一家广告装潢公司冠名“今日”，后经充分协商，我们买断了“今日”冠名权。“今日”寓示着太阳每天都是新的，事业每天都在向前发展，体现了与时俱进的发展理念。
　　
　　 彭：“今日美术馆”目前的建设情况如何？他的运营模式，社会属性和艺术定位等相关情况，请张总具体介绍一下，好吗？
　　
　　 张：投资建设的“今日美术馆”，是中国加入WTO北京第一个按照国际同类美术馆规范运营的纯民间性质的艺术实体。位于北京西直门今典化元“空间·蒙太奇”大厦三层，第一期建筑面积3500平方米，展览大厅目前是国内第一家按现代国际展览标准设计的无梁无柱全开放自由空间，及全自动展板和多媒体系统构成的集声卡、立体、三维于一体的演示展厅，能适应各种专业和特殊展览的需要。
　　
　　 同时，我们聘请了中央美术学院教授王镛先生担任本馆艺术总监。我们的办管总至于《流行书风提名展》是同样的四句话：植根传统，立足当代，张扬个性，引领时风。当然，“今日美术馆”在关注中国当代艺术和当代艺术流派及领军人物的同时，更注重对艺术市场的培育和发展，形成与国际艺术市场接轨的同步推进艺术市场产业化的运营方式。并为国内外艺术家提供专业展览、理论探索、国际交流、书刊出版，沙龙研讨和收藏拍卖的港面的服务。为当代有代表性的艺术家及其作品提供一个面向世界的全开放式的展示平台。
　　
　　 彭：张总，初具规模的“今日美术馆”，当其全部投资建成后，她在国内民间性的美术馆群体中扮演什么样的角色？您是怎样策划她的第一个“热身”展——《流行书风、流行印风提名展》?
　　
　　 张：目前，就北京地区来说，大大小小的各类展馆有110余座，但95%以上是各类专业性很强的博物馆，而专门的美术馆仅屈指可数的几家，这远远不符合北京作为国际大都市的文化艺术产业发展的要求。在这种状况下，“今日美术馆”就应运而生。我们的目标是把“今日美术馆”建成在全国民间美术观众占举足轻重的地位，通过艺术产业化（如画廊、近日出版系统、近日美术从刊、拍卖公司、房地产等）为支撑，实施正规化、产业化、规范化的艺术管理体制，逐步实现“今日”文化品牌的战略扩张。是一件非常有意义的事情。
　　
　　 在“今日美术馆”即将全面建设之际，我之所以策划一个颇具时代特色的《流行书风、流行印风提名展》，是出于多方面的考虑，首先是时代的需要。作为书法界的一员，可以说，我们见证了开放24年来中国书法事业发展的全过程，像全国历届国展、中青展、新人新作展和全国历届篆刻展，几乎已形成了一种沿袭多年的既定的模式，这对书法家和书法爱好者来说，就没有更多新鲜感来引发新的创作激情。因此，我个人认为，“流行书风”实际上会成为21世纪中国书法的主流，在这样的历史背景下举办《流行书（印）风提名展》，成为势所必然。其次是打造“今日”文化品牌的需要。有一个不争的事实，由于中国书法、篆刻艺术的特殊性和其它艺术种类相比，其实美观念和价值观念，受外来文化的渗透影响还太少或相对滞后以至千年一贯制的唯美化倾向还在制约着人们的审美思维的发展，往往将千人一面的传统书风推向了媚俗的深渊，丧失了艺术的个性。一味机械地重复制作碑和贴，无异于机器生产出来的工艺品，只是一个简单的摆设，缺乏艺术价值，更无艺术境界。因此，策划首届流行书(印)风提名展,目的是为了推广和普及传统书印艺术,根植传统、张扬时风，让艺术家的作品走入寻常百姓家的审美观念。办美术馆也好，办提名展也好，哪怕是赔钱，也是很值得去做的一件事情。因为我始终认为由民间办艺术馆具有广阔的发展前景和拓展空间。
　　
　　 彭：张总，在繁忙的日常工作中，您同时集知名的企业家、作家、画家、书法家于一身的多重角色，成功地塑造了一位多才多艺，自然本色的现代儒商，可谓先以文化人入世，继以企业家惊人。这是很不容易做到的事情。那么，最后一个问题请您谈一谈流行书风和现代书法、传统书法有哪些区别？
　　
　　 张：我认为流行书风和现代派书法不是一回事，它们之间有着本质的区别。流行书风不是一种字体，而是一种现代审美方法和现代艺术手段对传统书法的渗透与影响。它根植于深厚的传统土壤之中，结体、布局、都富于变化，尤其关注现代人文精神的解放，鼓励创新，张扬个性，内涵丰富，变化无穷。他已上升至哲学层面。但常人难以解读其中奥妙。像王镛、何应辉、沃兴华、石开等一批中青年实力派书家，从他们的作品中可感悟到源流的深沉和厚重，他们是当代流行书风的重要代表人物。而“现代派书法”对传统书法在行使和风格的是否定态度，显然与流行书风的内涵与外延不同。
　　
　　 传统书法涵盖了文人书法和民间书法的全部内涵。而传统书法就是有不同时期的流行书法连接而成的，换句话说，每个时代的流行书法都成为绵延不断的书法传统的一部分。这说明随着时代的变化，人们的审美观也在潜移默化的变化着，而且人类在不断追求新的审美体验。
　　
　　 总的来说，关于流行书风的话题，尽管书法界对此众说纷纭，褒贬不一。但归根结蒂，流行书风形成了新时期中国书法的主流。文人书法的演进整饬，儒雅；民间书法的自由、率真、朴实，都在现代意识流的作用下，殊途同归，举荐融合道流行书风之中。“笔墨当随时代”，流行书风已随唯美化的传统书法体系中脱颖而出，成为书坛一道绚丽的风景，凸现在人们的审美视野中。最近，《流行书（印）风提名展》的展览消息分别通过《书法导报》、《书法报》、《中国书画展》、《青少年书发展》登书画报刊主流媒体的宣传推介下，已进入了紧张的定向征集作品集争鸣文阶段，其来势喜人。届时，代表21世纪的书法狂飙将闪亮登场“今日美术馆”，并未新世纪沉寂的书坛刷下浓墨重彩的一笔。相信这一批富有扎实传统功力和创新精神的流行书风弄潮儿将全方位接受社会各界人士的检阅，对此我们将拭目以待。