关于王冬龄的草书

作者：邱振中 2011-03-17 15:20:15来源：《王冬龄书法艺术展》

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　　在所有书体中，草书表现力最强，但难度也最大。草书的困难，在于必须在迅疾的挥运中同时处理线质和结构。由于宋代以来几乎把楷书当作书法唯一的基础，也由于清代以来碑学的兴盛，人们所认定的书法的起点离草书越来越远，以至有清三百年，成为草书极度衰落的时期。

　　草书在当代的复兴依赖于一个奇迹：林散之。林散之从黄宾虹那里领悟到关于笔法的要义，加上自己的敏感，选择了草书作为自己致力的对象。林散之创造了一种操作上并不复杂但线质上变化无端的笔法，在笔法这个几乎无法注入新意的领域作出了杰出的贡献。林散之精神生活的单纯、高远使他的优秀之作意境超拔。他成为书法史在我们这个时代依然充满巨大可能性的证明。

　　王冬龄的草书无疑得益于林散之。他早年作品中的笔法、结构、节奏、气息，几乎全部源自林氏。一方面是林氏杰出的人格和对艺术的深入感悟，保证了后来者道路的准确、畅达;二是这种全盘的吸取，使一位开始学习艺术的人免去了在各种要素、各种风格之间的选择和平衡，花最少的时间同时获得了良好的训练和创作经验。

　　学习林散之的人很多，但真正能够把握的却很少，这里有一个人与形式契合的问题。王与林相隔着若干岁月，性格、气质也各不相同，但王冬龄的机敏、松动、活泼，与林散之的灵动、从容、淡定之间却有一种关系在，这种联系使得王冬龄能够相当准确地把握林散之某些十分重要的东西。从王冬龄的作品面前走过，人们不会感到丝毫的紧张，作品中的流畅、轻松成为他最强烈的个人特征。

　　书法能够表现“人”，但表现什么样的“人”，却带着每个时代不同的色彩。王冬龄是书法界为数不多的具有出色艺术气质者之一。书法历来强调修养、功力——这没有错误，但它往往成为缺少想象力和生命活力的遁词。

　　王冬龄的想象力和气魄表现在他的草书中。

　　林散之曾经说过，王冬龄的草书“有奇气”，也许这成为王冬龄发展自己风格的一个重要支点。

　　近年，王冬龄致力于大字草书。书法史上有书写大字的传统，但楷书、隶书为多，草书极为罕见。

　　大字与小字的书写有很大的差别，节奏、笔法、结构，都要做大的调整，甚至与小字的书写成为矛盾的两面。

　　王冬龄在大字草书中所取得的成就，如为中国美术学院所书《逍遥游》，为现代书法创作增添了光彩。

　　今天，人们通常认为，传统风格书法发展的道路已难以寻觅。这也许道出了一部分事实，但只要人还在书写，人与字的关系、人与书写的关系，始终蕴藏着丰富的内涵，而且在每一次书写中不停地更新，至于如何把客观存在的个人书写中的差异扩展成有价值的作品，王冬龄作出了重要的贡献。

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