开发数字化收藏 建立当代艺术的学术历史系统

　　《艺术与投资》：公共收藏区别于企业收藏和个人收藏, 具有非盈利和服务大众的性质, 在国外, 公共收藏会影响投资的方向和大众审美取向。您认为公共收藏在国内当前的形势是怎样的?

　　 张子康：国内公共收藏的其他部分尚且不谈, 仅就当代部分来说, 我觉得还比较薄弱，尚处于起步阶段。中国当代艺术的经典作品多在海外私人收藏家或机构手中。国内大多数公益性美术馆一方面受体制的限制, 另一方面缺乏对当代艺术价值的认识, 对当代艺术家的定位不够准确。当代艺术公共收藏还处于随意性、临时性的阶段,还没有形成成熟的体系。

　　《艺术与投资》：作为民间公益性美术馆, 今日美术馆公共收藏的定位是怎样的?

　　张子康：公立美术馆考虑的是美术史整体的收藏, 今日美术馆的收藏理念对接的是当代艺术的价值, 我们要把当代艺术的收藏做得更加专业性, 更加系谱化。从而建立当代艺术的文化体系。我们不会因为值钱与否收藏作品,也不会只收藏著名艺术家的作品。我们考虑的不是经济利益, 我们考虑的是艺术本质的东西。我们更多收藏的是在艺术发展过程中那些具有艺术史价值的, 能够影响一刊弋人审美的作品。

　　《艺术与投资》：今日美术馆的收藏标准是怎样的?比较青睐收藏哪些艺术家的作品?

　　张子康：我们有学术发展委员会, 由学术发展委员会对今日美术馆的收藏进行界定与审核。

　　我们乐于收藏创新的有生命力的作品。从审美角度讲, 能够在当下赚钱的绘画大都符合大众的审美价值观。但在美术史上产生重要价值的往往是反审美的。西方美术史上从古典主义到印象派过渡时, 印象派就不被大众接受。随着时间的推移, 大众才认识到这种美学价值。印象派影响了人们的审美,改变了人们的审美, 从而获得巨大的文化价值。中国当代艺术一开始也不被人们接受，比如方力钧、岳敏君的作品, 大家都认为他们的画怎么能放在家里。现在人们正在改变这种审美观念, 当代艺术的发展也在逼迫人们改变。所以, 今日美术馆收藏的可能是有争议的作品, 却是具有重要文化价值的在美术史上占有一定位置的作品。

　　《艺术与投资》： 公立美术馆的收藏是从美术史的角度建立自己的收藏体系, 今日美术馆怎样梳理自己的公共收藏体系?

　　?? 张子康 ：国内的收藏一般从两个角度进行收藏, 一个是美学的角度, 从绘画的形式美感, 审美的角度进行的收藏。一个是社会学的角度, 收藏的作品内容是属于记录社会文化、政治事件的。两条路子一直是并行的。同样, 当代艺术收藏也有两条路子： 一个是在国际视野中的本土社会学的路子, 比如刘小东的《三峡新移民》。 另外一个也是走传统的纯绘画的美学路子。国外的收藏也是一样的。今日美术馆也正在从这两个角度进行收藏。

　　《艺术与投资》：今日美术馆自己的购藏计划是什么 是根据自身的展览计划走的吗?每年有一定数量或一定资金的购藏计划吗?

　　张子康：现在今日美术馆的资金还是比较紧张, 我们投入到收藏方面的资金比较少。但我们会逐渐加强收藏资金的投入, 当然这也需要一个过程。我们的收藏不全是跟着展览计划走, 只会从展览中收藏一部分具备美术史价值潜力的作品, 但在数量上我们没有硬性要求。

　　《艺术与投资》：今日美术馆以前一直是依托于今典集团投资。如今, 今日美术馆逐渐寻求各种赞助集资渠道, 收藏性质也逐渐转换为公共收藏, 转型后, 今典集团会介入今日美术馆的收藏吗?

　　张子康：2004年今日美术馆就开始转型, 今典集团转变为美术馆的最大投资者,今典集团的理事会只对今日美术馆的财务有审定权, 对今日美术馆的学术走向没有审定权。我们的学术发展委员会由社会上著名的策展人、批评家、理论家等组成。学术发展委员会和理事会没有关系。

　　《艺术与投资》：转型后的集资有没有遇到什么困难?

　　张子康：困难肯定是有的。国内经济正在发展, 社会上的剩余资金不多5 赞助墓金也刚刚起步, 没有形成一定的赞助规模,尽管有一些热钱已经开始观望, 但融资、投资渠道如何链接, 如何进行资金的运作与管理也没有成熟的经验5社会上对公益性的认识也非常的薄弱5 对当代艺术的认识还不够5这些都要一定的时间, 还有美术馆的推广也需要时间。

　　《艺术与投资》：公共收藏资金的来源是一个普遍的困扰因素, 想办法拓宽收藏梁道和方式也是公共收藏机构的首要, 今日美术馆在这方面有怎样的打算?

　　张子康：今日美术馆的公共收藏主要有三大来源艺术家赞助, 企业家赞助, 自身资金介入。

　　我们主要的资金来源还是社会资金。

　　扩大收藏方面我们要做的，首先是提升今日美术馆的学术价值, 只有学术价值不断提升, 对社会的公益性影响不断加大, 才会得到更多的支持, 从而吸引更多的赞助基金。另外, 我们要完善今日美术馆公共收藏制度,开发数字美术馆, 建立中国当代艺术的学术历史系统。将真正有学术价值的作品纳入到这个学术系统中。今日美术馆正在建立一个数字化的收藏体系, 这个数字化收藏体系包含的不仅仅是我们已收藏的作品, 只要是符合我们当代艺术收藏标准的, 我们都会纳入到数字化收藏体系中。从这个体系中, 大家会清晰地看到今日美术馆的收藏概念, 等有适当的时机我们会把这些作品买回来, 从而真的纳人到今日美术馆馆藏体系中去。当然我们也希望能使大家看到今日美术馆体系的重要性和完整性。会使艺术家想要加入我们的收藏。使藏家了解到美术馆的价值, 会被感动从而捐献出自己的藏品。今年年底或明年我们就会把数字收藏公布出来。

　　《艺术与投资》：国外民间美术馆的公共收藏模式你比较看重哪一家?

　　张子康：美国的古斗5 海姆美术馆、纽约一大都会艺术博物馆, 英国的泰特现代美术馆。当代艺术的公共收藏做得比较好的是古根海姆美术馆, 他抓住了一个机遇, 几乎没有人关注当代艺术收藏的时候, 就开始收藏当代艺术。古根海姆美术馆一直致力于发现年轻人, 培养年轻人, 他的理念禾口举措能够推进一整个收藏的建设。今日美术馆也一样，公立美术馆在政策上、体制上没有收藏当代年青艺术家的可能, 今日美术馆能够做到这一点。

　　在国外， 美术馆对社会的作用很大, 比如美国的古根海姆美术馆、大都会艺术博物馆每天都有很多人排队看展览。国内的情况就不一是这样的。国内整个社会对于美术馆概念的认知都还不够, 对当代艺术的关注还仅仅局限一在圈内, 没有形成大众趋势。当然, 这也褥要一我们不断地提高大众的美术馆公益性意识。怎样更好地鼓励有潜质的当代艺术家, 怎样一体现美术馆的社会角色, 怎样推进当代艺术一建设, 是我们正在思考并身体力行的事。