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发展国画艺术
作者：陈履生 2005-06-21 16:15:23来源：未知
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20世纪50年代关于“发展国画艺术”的呼声和要求，有着当时客观的历史现实，它与今天国画的现实状况有着明显的不同。当时主要是“轻视和歧视”的问题，现在主要是“发展和提高”的问题。现实中的“发展和提高”有一个方向性，这之中保持国画的基本形态是它的底线。国画存在的前提，从外因上说需要有适合其存在的社会基础，今天这个基础还很雄厚，可是存在着许多能够导致溃堤的蚁穴。至于国画自身的状况，更是不容乐观，甚至国画姓不姓“国”都存在着问题。关于国画，小而论之，仅仅是区别西洋绘画的中国传统的丹青笔墨，无关衣食住行，可是却关系到人的生活质量。在精神层面上，国画凝聚了中国文化凡千年的历史发展，是中国传统文化的视觉表现方式，也是中国人传统的审美表达形式。在历史的发展中，它几经变革和发展，又吸收和融合了其他民族的、外来的文化精华，其中有传承，有发展，有变异，有演进。国画从来都没有一个一成不变的历史，但是，各种各样的“变”都不离其宗，这个宗就是中国文化的精神和审美的特性，这也是国画之所以成为国画的原因。
尽管国画在20世纪8o年代以后得到了很大的发展，但是，这种依附于群众性和休闲性所呈现出的繁荣状况，并没有解决在发展中遇到的根本问题，相反因为繁荣而回避了客观存在的问题，在繁荣的背后潜藏着历史上从未遇到的危机。在西方话语霸权横行的今天，一个充满意识形态特征的文化霸权，在消解民族文化的潮流中，如果民族文化没有强身健体的举措，没有积极应对的办法，就有可能淹没在“一体化”的潮流之中，“国”之不存，“画”将焉附？
尽管国画在20世纪8o年代以后得到了很大的发展，但是，这种依附于群众性和休闲性所呈现出的繁荣状况，并没有解决在发展中遇到的根本问题，相反因为繁荣而回避了客观存在的问题，在繁荣的背后潜藏着历史上从未遇到的危机。在西方话语霸权横行的今天，一个充满意识形态特征的文化霸权，在消解民族文化的潮流中，如果民族文化没有强身健体的举措，没有积极应对的办法，就有可能淹没在“一体化”的潮流之中，“国”之不存，“画”将焉附？
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