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何多苓告别乡土——承前启后（1990——1999）

作者：李国华 2011-04-14 11:47:06来源：雅昌艺术网专稿
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《窗前的女人》99.5x80.5cm  布面油彩 1990年     

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　　启蒙与风格形成(1948——1989)

　　创新、超越、回归(2000——) 

　　何多苓官方网站

　　1990

　　应美国格林威治艺廊有限公司邀请赴美举办展览，但因美国艺术商品化的倾向而拒绝与画廊签约。

　　以小翟为原形创作《窗前的女人》。

　　1991

　　创作《冬日的男孩》、《红色天气的马》、《乌鸦与女人》、《行走的女人与跳跃的狼》。

　　是年，基本上停止其乡土风格的创作。

　　10月，与翟永明、张月从美国纽约出发，开始了走遍美国西部荒漠、首闯北极的奇异旅程，两个月后返回纽约。

　　1992

　　44岁的何多苓在美国博物馆看到中国传统绘画的原作而被震动，他惊叹于宋人山水花鸟和古代佛教造像中朴实又准确的写实主义，以及博大深沉的情怀，改变了在学校时对中国传统艺术的认识。

　　创作《今夕何年》、《海滩》、《荒原》，并创作了一系列带有中国水墨画气息的写意油画作品。

　　作品《荒原》参加于香港举办的“中国油画展”。

　　1993

　　以赴美经历为素材创作《秋天的阿拉斯加》、《北冰洋的夏天》、《落基山的狐狸》、《鸟瞰爱丁堡》等。

　　创作具有速写性质的凉山系列作品。

　　1994

　　创作《迷楼》系列——《春》、《夏》、《秋》、《冬》。《迷楼》典出唐代韩偓的小说《迷楼记》，是何多苓绘画生涯中具有承前启后意义的作品，何多苓开始从一个西方意义上的诗人向一个中国传统意义上的文人转变，并预示了何多苓六十岁以后那种清虚、空逸的晚期风格和人生态度。同年此作品参加了“中国批评家提名展”。

　　是年，与刘家琨一起开始设计位于成都市郊犀浦的何多苓工作室。在此期间何多苓仔细研读了大量建筑专业书籍，并在绘画创作中也渗透建筑的元素。

 

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