不再为观念所累的自由行走

——从张国龙的硬边表现主义说起

作者：刘骁纯 2011-07-29 10:12:36来源：雅昌艺术网专稿

A^- A⁺

　　21世纪将是抽象艺术走向辉煌的世纪。

　　2005年9月20日，我曾在致陈欣的信中说：“最早将抽象绘画比喻为音乐的是康定斯基，时间过去快一个世纪了，但抽象绘画中至今没有出现贝多芬和巴赫——不是不可能出现，而是还没有出现。”

　　康定斯基说：“色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜的反响。” 沿着这种指向，曾经出现了德·库宁、波洛克诸大师，但我始终抱着更大的期待，期待更多气势恢弘的交响乐，或超旷空灵的《广陵散》。

　　交响乐意味着什么?意味着不再为观念所累的自由创作、自由综合、自由行走。

　　抽象观念不再成为问题了，于是有了亨利·摩尔在抽象与具象之间的自由行走;反雕塑的雕塑观念不再成为问题了，于是有了亚历山大·考尔德在二维、三维、四维时空中的自由行走。两位均不前卫，但善于利用前卫艺术新成果，善于在多种可能性中自由行走和自由综合，并发挥出极大的创造性，成就了各自的大师地位。

　　在21世纪，从为艺术到反艺术的一切前卫的艺术观念都不再成为问题了，艺术家获得了空前广阔的自由行走的场域，因此我们有理由期待抽象艺术领域中出现贝多芬。

　　自2009年的“问土”展始，张国龙的艺术创作开始出现了井喷态势，这里没有什么颠覆性的艺术观念，当然也就谈不上前卫，但他在绘画、雕塑、装置、大众行为、声光电场设计等方面都很有创造性。2010年底萌发而在2011年大规模展开的新作中，他攻击的火力更加集中，并在长期执着探索的抽象艺术方面取得了更有深度的突破。这次是中心突破，是歼灭战，其意义超过“问土”时的全线出击。从张国龙2011年的新作中，我看到了抽象艺术新纪元的一抹灵光。

推荐关键字：刘骁纯康定斯基张国龙雅昌艺术网