巴塞尔日记•“艺术无极限”提前看

　　得益于瑞士人精确的道路交通，我们从苏黎世出发，沿着蜿蜒的铁路准时抵达了巴塞尔——第37届巴塞尔艺术博览会即将在这里迎来一年一度最热闹的时段。在瑞士闪烁的阳光下，透明的空气让这个富有的国度看上去更加灿烂，而巴塞尔博览会玫瑰红色的大条幅和世界最大的金融结算银行UBS 的广告牌随处可见、交相辉映，似乎在为这里每年艺术品成交额的傲人业绩提供着有利的佐证。

　　2006年6月12日 11:40 am

　　在与巴塞尔组委会两年来无数次的邮件往来中，我在那些跨越了6个小时时差送到手中的图片资料里无比清晰的看见巴塞尔博览会的展览现场。但当我们从巴塞尔火车站转乘2号线，背负着沉重的行李直接抵达巴塞尔博览会，这些书写着世界艺术市场晴雨表的3个展厅真实的出现在眼前时，并不如想象中得来的高大。

　　我们在入口处的问询处很快找到了媒体报道的地方，附带本人照片、名字和《当代美术家》单位名称等信息的出入证已经在那里等待着我们，组委会为每个到场的媒体准备好了相关的图片光盘和文字资料。而一旁的书架上，每位参与者可以根据自己的需要任意索取展览指南、日程安排和各式各样的小折页。这些免费的服务令每一个来访者能轻而易举的跨越语言障碍，找到自己感兴趣的参与项目。

　　《当代美术家》杂志的专门展位在2号大厅，与《Art Press》和《Art in America》对面相望，右侧方是《Flash Art》，左侧是我们曾经也参与过两次的媒体综合展位。当我们到达的时候，《Art Press》和《Art in America》的工作人员也正在布置自己的展示区域。与国内众多的艺术博览会不同，不列入盈利范围的媒体不是与小商品、工艺品为伍，就是被安放在边缘和角落——而在展位费最昂贵的巴塞尔艺术博览会，媒体区被安排在展厅中间的重要位置，画廊紧随其次在四周发散排列。或许正是这样的原因，才使得巴塞尔在经济收益和学术地位上进一步确立了自己的地位

　　2006年6月12日 3:00 pm

　　DJ张扬的舞曲打断了我们在露天的闲聊，整个巴塞尔艺术博览会的上空顿时充满了激昂的节奏。下午三点，巴塞尔艺术博览会最重要的版块之一“艺术无极限”，在1号展厅专门为收藏家、策展人、画廊老板以及媒体举办了一场VIP预展。来自26个国家的74位幸运儿从200多位申请加入的艺术家中脱颖而出，他们的雕塑、绘画、影像、装置和行为表演，顿时成为人们关注的焦点。

　　“艺术无极限”创立的初衷就是为了给艺术家提供更多的机会，力图为那些出乎常规的艺术创作提供一个展示的平台。展示方式在这里完全打破了常规的对于空间、重量、光线、声音、气味、安全等因素考虑的限制，并力图使最有创造性的想法在此得以实现。今年的参展作品是否体现了这一初衷，还有待公众的评判。

　　2006年6月12日 4:40 pm

　　2002德国卡塞尔文献展上，我们的执行主编俞可偶遇了著名的艺术双星——伊娃和阿代尔(EVE & ADELL)，关于他们神秘的性别身份和两人之间的暧昧关系，我们沉陷在各式各样的猜测中，这样的八卦为他们国际知名度的提升就像放了加速剂。从德国的柏林到卡塞尔，从意大利的威尼斯到巴西的圣保罗……每一个重要的当代艺术现场几乎都能看见他们结伴而行的身影，这也就是他们最重要的艺术创作。因此，尽管他们不是那些名头响当当的展览的参展者，但在人们的心目中，他们的出现却成为判断一个展览是否重要的衡量标准。

　　两年前的《当代美术家》曾经对他们做过独家报道，因此，当伊娃和阿代尔一出现，我们立即认出了他们

　　——其实，想在人群中忽略他们的存在是一件困难的事情，以作秀闻名世界的他们怎可能放过这样的舞台？依然不变的浓妆艳抹，依然不变的夸张装扮，让他们的独特的艺术创作得以延续。

　　2006年6月12日 8:00 pm

　　踏上回苏黎世的快车，巴塞尔很快被窗外的风光抛在脑后。打开上午在书架上随手拿起的展览指南，我开始期待明天的到来……
　
　　2006年6月12日

　　于瑞士苏黎世