官民佳器 千秋各异

　　太平洋06春拍瓷器专场将于6月24日在京瑞大厦开槌。我们本着品质至上，精益求精的原则将为买家奉献上一壶春季浓郁的香茶。本次共遴选出170余件瓷杂精品，从文房雅玩到历代官窑器，可谓是精品迭出，风格各异，雅俗共赏，蓄势待发。

　　文房用瓷目前在市场上处于潜力股的地位，深受买家的关注。本次我们推出清雍正青花“琴棋书画”纹洗（D19.8×H7.6），器扁圆形，内底斜坡缓收，无釉。外直壁，脐底。通体以“琴棋书画”为题，绘四组仕女纹饰，品质俱佳。适宜案头陈设。底书青花双圈“大明宣德年制” 六字三行楷书款。

　　民国豆青釉夔龙纹洗（D16.5），洗直口，直腹，玉璧底。通体施豆青釉，釉质肥厚，釉色莹润，洗外壁暗刻变形螭龙追花纹，沿下突起一道弦纹增加了器形的变化，古朴典雅。底落“大清雍正年制”六字青花篆书款。值得珍藏。实属文房中的精品。

　　拍卖市场上清代的官窑器历来都是众买家追捧的热点，价格也在逐年攀升，可谓是涨声一片。但正所谓精品才会带来高价，我们这次推出了几件官窑精品相信它们会找到理想的归宿。

　　明永乐青花“一束莲”纹大盘（D40.5），直口，唇沿，圈足，砂底。盘心饰一束莲纹，内外壁均绘缠枝花卉纹，口沿内外各饰卷草纹、连续回纹。青花色泽浓艳深沉，釉质光润，外底无釉处胎质洁白细腻，时代特征明显。纹饰绘画生动自然，画意优雅。寓意：“一本清廉”。

　　清康熙五彩过枝枸杞花蝶纹盘（D15.5），敞口，弧壁，圈足。外壁绘一枝枸杞延伸至内壁，果施红彩，枝施绿、黑彩，盘内绘蝴蝶三只，外壁两只。此盘胎体轻薄，纹饰描绘精细，布局疏朗，意境优雅，尤其是采用过枝技法装饰图案，别具情趣。过枝法即自器物内壁至外壁或器身至器盖，枝干相连，花叶相属，浑然一体。底书青花双圈“大明成化年制”六字双行楷书仿款。参阅：《故宫藏瓷大系－五彩斗彩》佳士得05年11月1日拍卖Lot890 ，苏富比03年4月27日拍卖lot188。

　　清康熙青花海浪龙纹高足托盘（D22.8×H18.2），盘口外壁饰一周卷草如意纹，喇叭形高圈足上绘青花海水龙纹，海水波涛汹涌，其上龙纹张牙舞爪，形象较为凶猛。该图给人以一种磅礴之势的感觉。底书“大清康熙年制”六字单行款。

　　清康熙青花矾红海水龙纹直口碗（D18.9），敞口，深腹，圈足。碗内心下部青花绘海水波涛，上部用矾红绘一条立龙，龙纹方额宽头，线条老辣苍劲，尽显康熙老苍龙的风范。圈足修胎规整，线条干净利落，决不拖泥带水。海水龙纹是等级最高的一种纹饰，可见此碗的路分极高。足内书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。

　　清雍正豆青釉六棱渣斗（H14×D21.8），喇叭口，腹部凸出成六棱状，外撇圈足。口径大于高度，器物重心低，适宜陈设案头。整体施豆青釉，色较淡，釉质肥润。单色釉上品。底书“大清雍正年制”款。器形十分少见。
清雍正青花海水留白龙纹盘一对（D14.5），敞口，圈足。盘心及外壁饰青花海水龙纹，青花绘海水纹，留白龙纹图案。底书“大清雍正年制”六字楷书款，是清代官窑传统品种。

　　清雍正青花缠枝莲纹花鸟纹大盘（D39.5），敞口，圈足，底部无釉，器身内外绘青花缠枝莲花鸟纹。盘造型、纹饰、制作方法均仿明宣德风格。

　　清乾隆青花矾红海八怪纹大碗（D21.5），敞口，深腹，圈足。主题纹饰为矾红海水，青花海八怪。海水色彩艳丽，波涛汹涌，八怪刻画细腻，用笔考究，栩栩如生。整体纹样繁缛复杂，色彩丰富、饱满，寓意吉祥。底足施白釉，内书青花“大清乾隆年制”款。

　　清道光斗彩双龙赶珠纹绿龙罐一对（H21），圆口，丰肩，鼓腹，圈足。器物造型秀美，丰润中却透出挺拔。肩部为绿釉八宝纹，腹为云龙纹。斗彩指瓷器的图案色彩均以青花围边，这两件绿龙罐胎身洁白，上面绘有两条龙，以青花勾划的龙纹清晰可见，绿釉晶莹剔透，为上佳翡翠之色。绿釉烧时要控制得好，如果烧得过火便会发黑，而这件则烧得恰到好处，成对出现，甚为难得。底书“大清道光年制”青花篆书款。

　　清道光斗彩荷塘鸳鸯纹直口碗（D16.5×H7.4），敞口，弧腹，圈足。胎体轻薄，釉面光洁，鲜亮，釉色白中闪青。口沿绘双圈青花弦纹，内心装饰荷塘鸳鸯图，水草依依，波光粼粼，外壁呼应内心，瑞气祥和。用笔精细，绘画灵动，堪称佳作。底书“大清道光年制”款。

　　清光绪粉彩九桃纹鹿头盖罐（H35），直口，短颈，肩部饰双兽耳，鼓腹，腹下渐收。外壁绘粉彩九桃图，绘画精美，画工精细，稳重端庄，层次丰富，釉色细腻均匀，色彩浓重但不失典雅，器形规整。底书“大清光绪年制”六字双行楷书款。光绪本朝。

　　另外，在民窑方面我们也是选其精华，各器均精彩纷呈。 清康熙五彩花鸟纹天圆地方瓶（H48），圆口，方体四壁，胎质缜密，四壁用五彩分绘春牡丹，夏荷，秋菊，冬梅四季花卉图，色彩艳丽纯正，绘画洒脱自然。器形挺拔，具有观赏性。此瓶可随节气欣赏不同纹样。

　　清乾隆青花云蝠纹双耳瓶（H78.5），盘口，细颈，溜肩，圆腹，平底。附双兽耳。口沿绘如意纹，底部用蕉叶纹修饰。满腹用蝙蝠云朵缠绕整器，绘画生动，传神，笔法洒脱。如此大器甚是少见，烧制难度极大，不可多得。是乾隆时期的精品，值得收藏。

　　清乾隆青花龙凤呈祥纹如意耳瓶（H35.8×D11.5），撇口，两侧置对称如意耳，斜肩，外撇圈足。主体纹饰绘穿花龙纹，神龙昂首摆尾，四爪撑开，犀利异常。青花发色深沉，有力，具有乾隆本朝的典型特征。

　　清中期青花“农耕”图纹大缸（60×62），唇口，敛腹，平底。青花使用国产青料描绘，浓重艳丽。大缸胎骨细白坚致，釉面青白莹润，制作工整周正。青花渲染细腻，浓淡清艳。360度全景式描绘，布景繁而不乱，是清中期的精品。画面描绘市郊的景象：初春的薄雾笼罩着数间农舍，阡陌纵横。顺着波光粼粼的河看去，屋宇错落，古柳参差。一座小石桥，沟通两岸。行人众多，车水马龙，人声鼎沸，热闹非凡。好一派繁荣昌盛的景象。

　　民国青花花鸟纹灯笼瓶（H17.6），瓷器的胎、釉同中国传统绘画的纸绢—样，是鉴定当中不可或缺的因素之一。民国时的制瓷名家吴霭生，致力于从事瓷器胎釉的研究，他制作的瓷器白釉洁白如玉，史称“猪油白”。绘瓷名家潘甸宇、汪晓棠、邓碧珊、张志汤、王步都曾用他的白胎绘制瓷器。王步曾在《白釉能手吴霭生》一文中说：我也爱采用吴霭生的坯胎绘青花。在故宫博物院有一件青花白釉大笔筒，底款“愿闻吾过之斋”六字，之上有“竹溪”图章一颗，这正是吴霭生制胎王步绘画的作品。本场征集到的青花花鸟灯笼瓶乃吴霭生制胎，王步精心绘画的作品。洗口，筒腹，圈足。胎白釉润，腹部用青花料绘花鸟纹饰，笔法纯熟，描绘生动。底书“大清雍正年制”篆书款。

　　随着收藏家队伍的不断扩大，有许多人不仅仅把眼光着眼于古器物的收藏上，现代工艺大师的陶瓷作品也越来越多的被世人所收藏，并成为一种潜在趋势，目前价格也是居高不下。艺术大师的作品栩栩如生，做工细腻，充分体现制瓷工艺与艺术的完美结合。我们这次也做出新的尝试，力推大师作品。

　　李峻 豆青釉划花开光彩绘“梅兰竹菊”纹300件瓶（H35） “湖田艺作”款　带证书 著录：《瓷苑精英》上海人民美术出版社P108—109。李进艺名李峻，男，1940年9月生，江西石城人。高级工艺美术师，中国工艺美术大师，中国工艺美术学会高级会员，江西省美术家协会会员，享受国务院颁发“政府特殊津贴”的专家。李进长期在轻工业陶瓷研究所从事陶瓷艺术创作研究，师从“珠山八友”王大凡先生苦研技艺锲而不舍。他擅长陶瓷装饰人物，兼攻花鸟、动物。多次获国家级一等奖奖励。作品多被海内外收藏家收藏，多件作品发表在《中国陶瓷》、《收藏天地》等杂志书册。传略载入《中国当代美术家人名 录》和《中国当代艺术界名人录》等书典。《锺馗》、《鹿鸣》、《海之趣》分别获二等奖。

　　杂项方面我们一直是遵循少而精的原则来挑选拍品，这次我们有幸征集到明代沈度提诗文端石长方形抄手御用砚（L23.8×12.3），沈度，字民则，号自乐，华亭（今上海松江）人，为明初著名书法家。沈度擅长各体书法，受到永乐、宣德皇帝的赏识和重用。永乐称赞沈度为“我朝王羲之”，宣德则“凡玉册、金简、用之宗庙、朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，传与后世，一切大制作，必命度书之。”（明•焦《玉堂丛语•卷七•巧艺》）沈度还为宣德皇帝用于祭祀太庙的白釉官窑瓷书写过年号款。明代景德镇御器厂官窑瓷书写年号款始见于永乐。宣德时，官窑瓷书写年号款已形成制度；宣德官窑瓷年号款题写不论器身部位，有“宣德年款遍器身”的说法。综观存世宣德年号款的书写艺术，风格不一、水平有高低，不会是出自一人之手。1993年，江西景德镇中华路出土了一批宣德白釉官窑器残件，残器上暗刻有龙凤纹，精美异常，当为朝廷宗庙祭器。此类白釉官窑残器上所书“大明宣德年制”六字楷书年号款，圆润遒劲、雍容矩度、与沈度的楷书真迹类似。专家推测，白釉官窑瓷残器上的年号款，系由沈度书写粉本后，再经景德镇御器厂工匠之手临摹上去的。

　　清玉镂雕蟠螭纹如意（L34），通体新疆青白玉山流水料琢制而成。灵芝杆身三转六曲、线条舒展流畅；芝头琢刻拟物随意并于顶端附有蟠螭一只、弯身腾挪。螭身刻工精细，阳刻处肌肉丰满有力、阴刻处须毛细密有致。芝杆又有镂雕云头小灵芝十余枝环绕杆身，中段浮雕一蝠二鱼口衔如意盘肠结，杆底另琢一蝠与芝头蟠螭交相成趣。观整体，古意盎然、琢刻精细大方，当属清中期为之，又独有新味，不似一般“依葫芦画瓢之作”。