“素描形”、“笔墨形”的内涵与作用

2012-03-17 21:06:00来源：搜狐

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　　事物的性质决定其内涵，而由内涵，又引伸出其作用。素描技法主要由两部分组成：工具;使用工具的人。具体说来，铅笔等工具有能够铺写明暗调子的属性，素描用纸有承接铅笔铺写的属性，而使用工具的人，也即素描画家实际上在利用这些工具属性。小结一下，素描的内涵，就是利用笔性显现点、线、面的功能，组构成各种型;而其作用是在平面上表达画家的空间意识、结构意识、明暗意识等。而所有的艺术感染力全都在这些因素的增减下展开。

　　(传统)中国画法的组构理念与工具两部分与素描法有所不同。宣纸有吸水的属性，毛笔有蓄水的属性，墨有显现笔迹的属性，这三种工具(再加上砚台)的性能结合，就组成了笔墨的物性内涵浓淡枯湿。然而，通过运笔运墨显出它的浓淡枯湿仅是这种工具的第一内涵。由于毛笔的柔软性质，使之能对力量有非常敏锐地感应，于是，前人在起、运、转、收笔时，逐步总结出了跟自身意志力相对应的运笔规矩此法也正是我们书法中的基础笔法，黄宾虹将这些要求总结为“五笔六墨法”。由于宣纸很敏锐地承接了因内力的轻重缓急、起运转收等运笔法所显现的笔、墨变化，显现了按画家意图排列的浓淡枯湿，便又有了中国画工具的第二内涵显现画家的意志力。明白了这两个内涵，笔墨的作用就非常容易理解了。简单说来，中国画家通过对运笔运墨形成的各种变化的安排、组构，显示了含有画家意志力的画面。所以，画家的人格魅力依托“笔墨形”得以展开，也正因此，中国画的审美也跟人的品质发生了很直接的关联。

　　以上我们清楚了“笔墨形”的力量来源于人格魅力的展示，但是，尚未修养完全的中国画家单凭自我意识所营造的“笔墨形”，是无法拥有强大力量的。“笔墨形”强大的感染力，必须要蕴含着重要的普世原则(指的是那些无需说明而能一目了然的原则)，所以，画家在营造“笔墨形”时断不可仅仅为了随意的情绪发泄，而要仔细地观察、了解和认识对象，并从中发现有价值的审美取向。“笔墨形”的存在只是一个表象，表象之中必定依存着画家的意志，这才是“笔墨形”的内涵。最后我们还需注意以下三点：一，当“笔墨形”的内涵是因名利诱惑而成之时，其内容会变得不“真”;二，当“笔墨形”的内涵诞生于尚未修养的自我意识之时，其内容会变得“粗野”;三，当“笔墨形”的内涵依托的全是物性因素之时，其内容会变得庸俗“不真、粗野、庸俗”都会损害“笔墨形”的感染力。

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