殷双喜：洋洋大观明察微毫

2012-04-18 10:59:24来源：雅昌艺术网专稿

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　　《美术观察》已经出版了200期，对于不怎么读书看杂志的人来说，也许没什么感觉。对于经常阅读这本杂志的人来说，足以建立起很深的感情，像老朋友一样，每期到手，总有一种期待，看看这一期又有什么好看的东西。对于我来说，还有一层含义，作为1957年创刊的《美术研究》的执行主编，我总是抱着向同行学习的眼光，看待这本由美术研究人员编辑的“新”刊物，研究它的编辑思路和方法，从中学到很多。

　　《美术观察》的前身是中国艺术研究院美术研究所编的《美术史论》，我的第一篇重要的论文，谈艺术批评与阐释学的关系，就是由原主编水天中先生发现并选发的，后来听说《美术史论》不办了，很有些郁闷。还好，后来《美术观察》出现了，编辑还是以美术研究所的研究人员为主，它综合了美研所在上世纪80年代曾经主办的《美术史论》和《中国美术报》的特点，既有专业研究的深度，又有对当代美术的敏感。这不容易，将专业学术刊物与新闻类报纸的特点结合起来，兼顾学术圈与广大读者，不故作高深，也不哗众取宠，平易近人又循循善诱，在当下中国形形色色的艺术报刊中，真的很有特色，也许这就是中国特色之一。

　　我觉得《美术观察》的特点就在于“观”与“察”，所谓“观”，是指它的胸怀，观天下，观中国，努力建立起中国美术史论界的“天下观”和“中国观”。所以《美术观察》总让我想一本中国名刊《新观察》，即以新的眼光观察中国当代美术的变化与发展，这是它的新闻性的体现。这方面，作为月刊，在网媒发达的今天，非常不容易。另一方面是“察”，即洞悉中国美术发展的历史和现状，经常提出新的主题和观点，从客观的“观察者”转向为有思想的“观察家”。《美术观察》每一期都会组织编辑(研究人员)集体开选题会，讨论中国美术现状，提出新的问题，组织专人专文进行讨论，这种“热点述评”与“专题讨论”如果没有一批有专业素养的研究人员担任编辑并亲自撰文、点评，还真是一般的艺术新闻类刊物做不出来的。

　　我因为工作和专业的关系，和《美术观察》的主编、副主编及编辑记者都有交往，在我的印象里，任何时候他们对待作者都是一视同仁，非常尊重。同时，他们也会起用优秀的青年博士学人担任栏目主持，使之充满新鲜锐气。我想，这不仅是对学人的尊重，也是对学术的尊重，体现了《美术观察》的学风和文风。去年7月，《美术观察》组织我们几位普通学者，就“雕塑如何面对公众”进行了一场深入的专题对话，并且将这篇对话放在了刊物头条。通常，官方半官方的美术报刊，习惯性地会将一些美术官员的文章放在头条，而《美术观察》这种看学术不看官衔的做法，让我感到学术的尊严与同仁的温暖。

　　衷心祝愿《美术观察》越办越好。

　　殷双喜中央美术学院教授、《美术研究》执行主编

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