赏画说画

2012-06-11 16:09:47来源：雅昌艺术网专稿

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　　欣赏陈子君的绘画，会使人体会到一种综合多元的感觉。比如明媚而舒展的画面却会使人产生神秘和不安的情绪。欢乐的表象下却隐含着忧郁的氛围。轻柔虚幻的画面意境却依赖于坚实、极强物质感的肌理来支撑。还有画中人物形态是生动而丰富有趣的，但表情却难以揣摩。陈子君的表现方法的确很独特，这使得她的绘画意图游离于现实与幻觉之间，提供给我们丰富的想象空间以及反复咀嚼的可读性。

　　陈子君有一种令人羡慕的把握形体的能力，这一半是得于她的天资，另一半是她历年来的苦修。她会将客观的造型理念作为她改造形态最有用的工具来加以运用，所创造出来的形象虽然越出了客观真实的范畴，却建立起创造性的真实语境。在似与不似的视觉词典里，她选择了最为符合她精神含义的表象形式——“气质”，来作为她对人物形态的概括。因而它所表现的人物外部形象虽然与客观真实相去甚远，但精神气质却处处显示出人的喜、怒、哀，乐。在她的油画《恶女十忙》里，我们能体验到什么呢?是费解吗?那可能是因为我们选择了客观真实的经验。但如果我们被深深地吸引了，那是因为从创造性真实的角度去欣赏了。我们欣赏的是一种绘画语言的魅力，是线条流畅的穿插，是色彩丰富的能力，是色层叠加，是轻重缓急的节奏。这些元素聚集一起形成画面中的叙述：欢愉、慵懒、闲适、忧郁……我们在欣赏之中自觉不自觉地进入到女人内心的精神空间之中。

　　陈子君笔下的女性，其本意已演绎为一种晶莹剔透物质的象征。她们轻柔地隐藏在温润的色层后面，散溢着糖一般甜丝丝的味道。游离于妖艳与清纯之间的姿态，犹如一条条柔软的触角，缠绵地伸入到她敏感的内心世界里。仿佛是哝哝低语，又仿佛在明眸宁视，然而略带伤感情绪的灰色调却暗示着一种莫名的无奈。虽然面对现实的浮躁和喧嚣在这里能得到暂时的逃避，但孤独的影子却无法去除。陈子君所表达的实际是她个人的心理体验，她凭着娴熟的把握画面的能力，将画面经营得温火适当，然而一旦涉及到女性的本质时，就显现出她女性特有的柔弱，现实中无法排解的郁闷和孤独便情不自禁地流露于其中。陈子君在画《晴转多云》时曾这样表述：“情绪似乎是女人的特征，好像从来都是在受到情绪的左右。夏日的广州，每天报纸、电视上都是些类似‘晴转多云、阴转小雨、中雨转大骤雨……’等等天气预报。随时降雨，忽又暴晒，这种变化莫测的气候就像女人的思绪一样难以预料，然而这种表象就连女人自己也不明白真正的原因，当这种郁闷、孤独和不安压在心中无法排解的时候，便毫无规则地显现出来。”对于陈子君来说，将情绪转换到作品中去排解，这是她一种宣泄的方式。然而对现实的认识，对当代艺术青年最为敏感事物的认同和参与意识，陈子君同样也采用了转换到作品中的方式，这是她的态度。在油画《诙谐生活》中，她毫不掩饰自己对时尚感兴趣，对无忧无虑生活、甚至玩世不恭的向往。对陈子君他们这代许多人来讲，现实责任感与玩世心态是共集一身的，历史责任是上辈人的事，起码不是玩艺术的青年人的事，于是现实欢娱和时尚功利成为他们热烈追逐的东西。陈子君也是这代艺术青年中的一员，她同样也抱有强烈的追逐时尚热门的心态，然而妙就妙在她适当地转换了。她具备这代艺术青年少有的绘画技艺和传统的审美能力，于是她将欲火般的浮躁轻巧地转换到了作品中，以至使充满年轻人嬉戏、调侃的《诙谐生活》成为这代艺术青年创作中不可多得的佳作。陈子君一不留神承担起了“历史责任”。