镇馆之宝—嘉定书画

　　主持人：朋友们大家好，今天我要给大家讲讲 “双胞胎”的故事。您可能会想，“双胞胎”和艺术品有什么关系？哎，我告诉您，在收藏圈里，两件相同或相似的藏品就被称为“双胞胎”。很多人认为，只要是“双胞胎”，其中一件一定是赝品。其实也不然。曾经有这么一位藏家，几年前突然遇到了朗世宁的《平安春信图》，开价60万。这个藏家仔细端详，怎么看都像是真迹，于是他动心了，想要买下来。可是回家一查资料，故宫博物院收藏了一张完全相同的作品，是“双胞胎”。这可让他犯了含糊，斟酌再三、决定放弃。然而时隔不久，这张画儿被故宫的专家鉴定为真迹，并上了拍卖图录的封面。真是错失良机呵，怨谁呢？都是“双胞胎”惹的祸。好，言归正传。接下来，我们看一看另一个“双胞胎”的故事。

　　2004年春季，国内艺术品拍卖场上，出现了让人震惊和兴奋的一幕。国画大师陆俨少的《杜甫诗意百开册页》，以6930万元人民币成交，创下中国书画拍卖的最高成交记录。这一价位的出现，使国内外拍场上立刻刮起了一阵“陆俨少旋风”。

　　就在《杜甫诗意百开册页》搅动市场的同时，有人提出，《百开册页》中超过三分之一的作品，与整体风格并不相同，而且这些作品似乎还另有一套版本。那么，这套册页是否全由画家本人完成？部分作品是否还有另一版本？ “双胞胎” 真的存在吗？

　　位于上海西北部的嘉定，尽管已是一个充满现代气息的工业区。但随处可见的古迹遗址，却仍然在述说着它的悠久。1909年，陆俨少就出生在这里。据友人回忆，直到晚年，家乡闻名遐迩的小笼包，仍然是他最中意的食品。也就是在这里，陆俨少与杜甫的诗歌结下了不解之缘。

　　“寒怜秋树瘦，明爱晚山晴”。从早年学诗习画开始，杜诗就与陆俨少一生的创作紧密相连。1937年，因避战乱入蜀的陆俨少，行李中除了日常用品外别无长物，只有一本钱谦益注释的杜诗。

　　主持人：很多朋友都知道，陆俨少是我国近现代山水画大师，与李可染齐名，合称“南陆北李”。目前，他作品的价位每平方尺超过了15万人民币。哎，这么大一块，就值15万。那么，有人说，陆俨少崇拜杜甫、喜欢杜诗，是因为他与杜甫的身世经历极为相近。甚至有人考证说，两人所得的病都一样，都患有气喘病。不管怎么说，陆俨少对杜甫真是推崇有加，正因为如此，他一生中创作了大量的杜甫诗意画。《杜甫诗意百开册页》就是他最经典的宏篇巨作。那么这件作品是在什么背景下完成的？它的流传过程中又有什么遭遇呢？

　　1959年，陆俨少有了一个新的创作构思。因为1962年是杜甫1250周年的诞辰，为了纪念他自小崇拜的诗人，他决定以杜甫诗意为题材，创作一批册页。起初，他把册页的数量定为40开。在当时，40开的册页，对于一个画家来说，也已经是规模相当庞大的作品了。

　　然而就在《杜甫诗意册页》动笔不久，书画泰斗吴湖帆与陆俨少不期而遇。吴湖帆建议他将册页的数量扩大，创作一本举世罕见的百开册页。

　　作为中国书画独有的装祯形式，册页的创作有相当的难度。因为它既要求整本册页总体风格的统一，又强调每开画面各成面貌、决不雷同，对于任何一个画家来说，创作一本百开册页，都是一件颇费斟酌的事。

　　对于陆俨少的创作能力，吴湖帆深信不疑。他之所以提出这个建议，就是因为他相信当时名气并不很大的陆俨少，一定能为后人留下这件宏篇巨作。

　　吴湖帆的建议让陆俨少备受启发、激动不已，他以全部身心投入到《百开册页》的创作中，从1959年到1962年，这一画就是三年。

　　据知情人透露，在《百开册页》拍卖中，杜甫草堂博物馆也参与了竞标，然而终因价格太高而放弃。这是杜甫草堂第二次与《杜甫诗意百开册页》失之交臂。第一次是在42年前。

　　1962年，《杜甫诗意百开册页》创作完成后，陆俨少即与成都杜甫草堂联系，提出愿将《百开册页》捐赠，但因久未得到回信而作罢。

　　由于捐赠之事不了了之，为妥善安置这批作品，上海画院暂时承担起代为保管的责任。经历了十多年的风霜雨雪，1975年，当《百开册页》再次回到陆俨少手中时，这套原本108开的巨作，仅仅只剩了65页。

　　1989年，已是垂暮之年的陆俨少，在北京休养期间，再次想起了他残缺不全的《百开册页》。80高龄的老人再次拿起画笔，将《杜甫诗意百开册页》补为全璧。

　　主持人：到现在，我基本上明白了。2004年高价成交的《杜甫诗意百开册页》，并不完全是1962年完成的那套。其中有三十多张是陆俨少80岁时补画的。那么我们片子开始时提出的疑问得到了解答，这套《百开册页》虽然风格不同，但确实都出自陆俨少之手。中年和老年时期的画风，肯定会有所不同嘛。那么，有人提出，后来补画的这批作品不止一套，还有另一版本，这个“双胞胎”是否存在？它又在哪里呢？

　　《杜甫诗意百开册页》补画完成后，再次引起艺术界的震动。《名家翰墨》杂志专刊发表了《杜甫诗意册页》，并配以陆俨少《学画微言》、《后序》及沙孟海、宋文治、包立民等画家、评论家的回忆和评论。然而《百开册页》的这次公开出版，却让他感到了不安。

　　为了能给《杜甫诗意百开册页》划上一个完美的句号。1992年春，陆俨少在深圳的住所“晚晴轩”中，再次拿起画笔补画《百开册页》，这一年，他已是83岁的老人了。

　　位于上海嘉定的陆俨少艺术院，如江南园林一般典雅秀丽。这里的大量藏品，大多都是陆俨少生前捐赠。其中，陆俨少最后一次补画的《百开册页》，被称为艺术院陈列馆的“镇馆之宝”。

　　陆俨少研究院所收藏的这批册页，被称为《杜甫诗意百开册页》第三版本。也只有在这第三版本的题款中，陆俨少终于签上了自己的名字。

　　他一生中创作了大量的杜甫诗意画。《杜甫诗意百开册页》就是他最经典的宏篇巨作。那么这件作品是在什么背景下完成的？它的流传过程中又有什么遭遇呢？

　　时至今日，我们已无法知道，为何陆俨少在前两次创作《百开册页》时为何没有签上自己的名字。然而可以肯定的是，《杜甫诗意百开册页》第三版本，是老人生命最后时刻的呼喊，也是他一生艺术体验的凝结。

　　有人说，《杜甫诗意百开册页》从1959年到1962年，整整画了三年。也有人说，哪里只是三年，如果算上补画的，它应该是断断续续画了33年。陆俨少在《杜甫诗意百开册页》中题记，“杜诗予夙好也，蜀中山水予往所经历也，两美无双，足相匹配”。确实，从学诗习画开始，从游历四川开始，从构思《百开册页》开始，从一次又一次补画开始，《杜甫诗意百开册页》，让陆俨少整整画了一生。

　　主持人：“双胞胎”的故事讲完了，不知为什么，忽然觉得有些感动。《杜甫诗意百开册页》的经历，不仅让我们看到了一件艺术品辗转流传的艰辛，也让我们看到了一位艺术家精益求精、追求极至的创作态度，也许这就是艺术真正的魅力所在。