官窑身份推动龙泉瓷全球新认知

　　◎《艺术与投资》：您长期在国外从事古董经营工作，对中国艺术品的海外市场行情了解颇深，能否简要介绍龙泉青瓷在海外市场的表现？

　　●丘小君：应该说，中国的瓷器在海外是非常受欢迎的。一是因为瓷器很早就通过各种途径行销海外，老外接触得早，了解得深。同时相对于中国的书画，瓷器负载的文化隔阂更少，老外也更容易接受。

　　具体来说，龙泉青瓷的收藏群体主要集中在日本，欧美也有分布。同时，越来越多的留学生及华侨也加入到这一队伍中来。

　　龙泉青瓷的价格在这些年一直在上扬，但是攀升速度很慢，远远没有达到其应有的地位。但是从近年开始，随着其受到的关注越来越多，我相信会有更多的精品出现在市场上，这非常有利于促进价格的提升。

　　◎《艺术与投资》：造成龙泉青瓷的市场表现长期不温不火的原因是什么？

　　●丘小君：举一个例子，1990年前后，一个直径约70厘米的明洪武龙泉窑莲花口大盘价格在60万港币左右，直到2002年，市价仍没有很明显的上升幅度。

　　造成这一现象的主要原因在于，从投资的角度来说，明清官窑无疑有更丰厚的利润上升空间，在市场上的广受欢迎促进其价格的不断攀升。

　　由于2005年之前官窑身份的不确定，藏家更多是因为龙泉青瓷令人惊叹的艺术价值而进行收藏，并没有带有很大的投资目的，从而造成了市场表现的不温不火。

　　◎《艺术与投资》：官窑身份确定后，龙泉青瓷的市场地位发生了怎样的变化？

　　●丘小君：官窑身份的确定，推动了全球市场对龙泉青瓷的重新认识，已经有越来越多的投资者将目光投注在龙泉青瓷上。

　　龙泉青瓷的市场价格长期以来不能匹配其艺术价值的现象将大为改观，我对它的市场前景非常看好。

　　◎《艺术与投资》：目前来看，龙泉青瓷的市场表现有可能超过元青花以及清三代的瓷品吗？

　　●丘小君：从目前的市场表现来看，元青花以及清三代的瓷品无疑是风头最盛的，其创造的单品成交天价以及整体市场表现都令人叹为观止。

　　龙泉青瓷的市场价格想要在短期内超越它们是不现实的。龙泉青瓷想要真正在市场上独领风骚需要很多因素的辅佐，这涉及人们的文化观念、收藏理念、审美倾向等多方面的因素，绝对不是一个一蹴而就的过程。

　　但是，市场价格最终是由艺术价值决定的，因此从长期来看，龙泉青瓷必将在市场上占有非常重要的份额。

　　◎《艺术与投资》：针对“瓷器投资非官窑独尊”这一说法，您怎么看待近年民窑瓷器收藏升温这一现象？

　　●丘小君：这是一个令人欣喜的现象，从一个侧面反映了目前瓷器收藏队伍的不断壮大。关注、投资民窑的人多了，它的价格才会上涨。

　　并且我一直认为，对于刚进入收藏领域的新手来说，民窑精品是他们最好的收藏品。

　　◎《艺术与投资》：为什么说民窑精品是新晋藏家最好的收藏品？

　　●丘小君：一方面，官窑精品的价格略高，并非人人都能承受。民窑精品的价格相对更平易近人。通过对民窑精品的投资，可以累积一定的资金基础。

　　另一方面，我认为民窑瓷器收藏是官窑瓷器收藏的必经阶段。通过收藏民窑精品，藏家可以不断提高鉴赏水平，有了这一循序渐进的过程，再逐步向收藏官窑精品过渡，可以大大减少买到假货的风险。

　　今天的民窑收藏者就是未来的官窑收藏者，民窑瓷器收藏升温预示着官窑瓷器收藏的进一步蓬勃。

　　◎《艺术与投资》：有这样一种说法，不论在海外或是国内，中国瓷器市场有10年一个轮回的周期性，您同意这一观点么？

　　●丘小君：确切地说，应该是10年到20年的周期。这和古董收藏的特性有关，同时也牵扯到很多社会以及家庭的因素。

　　因为文化传承出现断代，这一现象在海外尤为明显。老一辈花了十几年收藏的珍贵瓷器，去世后由子女接手。由于年轻一代的华裔缺乏中华文化的修养，不懂得欣赏瓷器，祖辈大量的收藏被抛售于市场，有的甚至是以很低廉的价格。

　　在我印象中，大约5年前，拍卖行曾出现过大量的明初龙泉大盘、碗、梅瓶、玉壶春等，这就说明那时瓷器收藏出现了一个周期。

　　这一相对固定的周期性的存在，说明瓷器收藏是一项长线投资，急于求成是使不得的。

　　◎《艺术与投资》：龙泉青瓷目前处于轮回中的什么阶段？下一个高峰将出现在什么时候？

　　●丘小君：目前还处在积蓄能量的阶段，蛰伏期。预计在3到5年内就会出现下一个高峰。

　　◎《艺术与投资》：从瓷器市场走向分析，永宣时期的藏品持续热了10年，洪武时期持续3至4年，元青花时期也持续了3至4年，龙泉青瓷呢？

　　●丘小君：我个人对于龙泉青瓷的市场表现非常有信心，相信龙泉青瓷的热潮会比明清景德镇的官窑要更长，至少可以维持10年左右。

　　首先，从艺术价值来看，龙泉青瓷从造型、釉色等各方面已经达到陶瓷制作的一个高峰。随着整个社会文化修养等方面的不断提高，懂得欣赏龙泉青瓷的人会越来越多。

　　其次，从大环境来看，整个高古瓷市场一直在升温，龙泉青瓷和宋元瓷是一脉相承的，其市场表现必然会一并走高。

　　同时，龙泉青瓷数量的稀少有利于其价格攀升及维系，物以稀为贵嘛！

　　◎《艺术与投资》：目前的瓷器市场也出现了海外回流的现象，您能否谈谈对这一现象的看法？

　　●丘小君：中国的瓷器在国外非常受欢迎，特别是明清的瓷器在英国很有市场。东印度公司曾以贸易方式输入大量中国瓷器，丰富的可得资源培养了英国很大一批40岁以上的藏家，他们对中国瓷器很喜爱、有研究，从而形成收藏的大环境。

　　海外有很丰富的瓷器藏品，随着龙泉青瓷价格上涨，必然会造成海外回流。

　　回流是好现象，有利于国内藏品的丰富，进一步促进市场健康有序地发展。但是现在也出现了这样的迹象：仿品回流。有的是十几年前的仿品，有的是民国时期的仿品，其中有部分仿制得非常精美，难辨真伪。

　　因此，藏家也不可盲目迷信海外回流的东西，还是要把好鉴定这一关。

　　◎《艺术与投资》：和国内相比，海外的藏家在瓷器收藏中有什么不同吗？

　　●丘小君：海外的藏家把收藏作为生活中不可缺少的一个部分，提升个人修养的方式，属于为收藏而收藏，而不像国内有些人纯粹是为了投资而收藏。

　　就这一点来说，海外藏家是形成了相当科学的、成熟的收藏理念的。

　　◎《艺术与投资》：能否具体介绍这种所谓的成熟的收藏理念呢？

　　●丘小君：就日本和欧美而言，藏家秉承系列收藏的理念，有人专门收藏宋代各个品种的瓷器，有人可能就专攻明初系列。藏家在收藏过程中，将系列藏品中精品加以保存，普品推入市场。

　　国外的经验是，作为一个收藏家，若要不断提升自身收藏品位和质量，必须不断淘汰和更换藏品。

　　和国内情况不同，美国博物馆的规定，每60年是一个淘汰周期，若是在年限内其藏品不能形成完整的系列，专家慎重研讨后便将未成系列的藏品推向市场，重新确立收藏方向。

　　所以你经常能在拍卖场、古董店发现有博物馆编号的瓷器。

　　◎《艺术与投资》：和海外相比，国内的拍卖行在国际化进程中又有什么需要注意的？

　　●丘小君：海外的拍卖行在诚信这方面做得非常到位，国内的情况就略有欠缺。

　　拍卖行的自律非常重要，要加强内部从业人员的职业道德和艺术修养，拍卖行的规范才能引导市场的规范。

　　◎《艺术与投资》：国内市场规范化过程中有什么亟待解决的问题？

　　●丘小君：国内市场有一项亟待填补的空白，就是完备的经纪人制度。

　　经纪人都是学者和商人的结合，有丰富的专业知识，过硬的研究能力，同时对市场行情有清醒的认识。海外的收藏家都是通过经纪人买古董，因为他们知道自己不是专家，必须通过有很高信誉的经纪人代为打理相关事宜。这在海外已经形成了市场规范。

　　国内则基本上是藏家自己在打点一切，因此很容易在一些有争议的藏品甚至赝品上栽跟头。

　　我认为在国内建立经纪人制度是必要的，同时实行经纪人收佣金的制度也是合理的，为了省小钱而买到假货是得不偿失的。

　　◎《艺术与投资》：您在华美协进社举办的以“古董防伪浪潮”为主题的演讲引起了很大反响，您是如何看待古陶瓷市场赝品泛滥现象的？

　　●丘小君：作古仿伪现象自古就有，在某一时期出现集中涌现的现象主要和整个大环境有关。

　　1937年，民国出现了作古仿伪的大浪潮，主要针对当时美国市场对中国古董大量的需求，这是出于经济利益上的考虑，在当时也有一大批绘画、作旧、拉坯等能手纷纷涌现。

　　近阶段，同样是因为古董市场的繁荣，导致古陶瓷市场赝品泛滥。并且现在通过高科技等手段，各个门类都有仿古“高手”，让人防不胜防。

　　当务之急还是要找有经验的经纪人，同时不断学习，充实自己。经常参观高精尖的东西很重要。

　　◎《艺术与投资》：这次龙泉窑发现之旅中，由于对窑址及时地保护，减少了瓷片的外流，最大限度地降低了损失，您对国内目前文物保护的现状有何看法？

　　●丘小君：近20年来国内在进行大规模基础设施建设，修铁路、公路，改造旧城区。

　　就目前国内的现状而言，盖一栋7层高的无电梯楼，地基一般五六米深，开挖过程中出土了很多古瓷器、瓷片。有很多工地为了不停工，都打烂了，这是很让人痛惜的。对古窑址的保护刻不容缓。

　　当保护制度相对并不完备的情况下，所有瓷器爱好者有义务保护好手中的瓷片，一旦有研究需要，可以积极提供。

　　◎《艺术与投资》：谈谈您在美国经营的古董店。

　　●丘小君：我的店在美国主要是做经济和代理这一块工作，和美国博物馆、海内外古董商、收藏家长期保持合作关系，因此有比较广的搜寻面，可以为文物回流出自己的一份绵薄之力。店里经营以明清瓷器为主。从整体来看高古瓷在海外绝对是收藏的主流。