【2012上海春拍】新海上雅集之海外回流书画专场

　　此专场中以海外回流精品为主，分别来自日本、马来西亚、英国、香港和台湾。日本的回流作品中最为引人瞩目的便是一套齐白石花卉集珍册页了，此套册页有 “好”“怪”两字便可概括其全貌。 说它“好”，乃其用笔、用色、章法皆到位。说它“怪”，只觉得少了常见白石画作之润泽，多了些生拙异趣。这部册页不是“国货”，而是日本货，而且不是通常用来作画的册页。其纸张并非生宣，一时未能考究。尤其页面四边还有凹陷的直线和斜角线，似乎其原本用途是镶嵌什么物件在上面的，是照片还是印刷画片?难道齐白石是在一本照相册上作的画? 等看到最后一页，顿时明了。画家跋道：“橫村先生乃余之好友，此來携旧册一本，共计八开，求余作画。余谓此册丑不受墨。先生說，无论何其丑怪，先生不怪，润格照付。余之无奈，欣然命笔，果丑怪齐來。古人云：工欲善其事，必先利其器，余始知其然也。”当然，白石自称“丑怪齐来”，未可尽信。古人行文好自谦、自贬、自嘲，不似当今大师们引吭自夸。而横村先生既是白石好友，且不吝润资，可见不会是舍不得买一本好的册页。以此求画，并声言“无论何其丑怪⋯⋯润格照付”，可见是其故意求“丑”求“怪”。有时候陌生的材料会对画家产生一种刺激，让他精神一振，全力对付。而且好的画家会很快把握陌生材料的特性，因势利导，画出些许新意来。这或许是横村目的所在。再看此册，白石不负白石之名，横村也达到了横村的目的。不仅如此，还给今人留下了有趣的猜想和话资。

吴昌硕 东篱佳色 131*41cm

　　绢本立轴 款识：赏花螃蟹满堆盘，眼见秋英不解餐。每笑老夫甘寂寞，一枝写出自家看。乙卯白露节，吴昌硕。钤印：俊卿之印（白）、昌硕（白）、归仁里民（白） 长尾甲题盒盖。

　　除了这位画坛巨擘，本场另一个备受瞩目的当属吴昌硕的这幅东篱佳色了，采菊东篱下，悠然见南山。自陶渊明随手拈出赏菊佳景，画界不乏篱菊佳作。元明两朝，以行草笔法，写简笔墨菊，皆有清逸之气，惟略嫌单薄为小憾。 安吉吴昌硕，以擅书石鼓鸣世，又得狂草气势，风卷残云，有不可一世之慨。双钩画菊更是长技。 吴氏五十之前，画菊尚是元明墨菊一路，六十而后，渐开新法，繁花密叶，枝干欹侧，篱落斜穿，饶野逸之趣。七十而后，技法愈精，笔墨愈肆，然奔放不离法度，精微顾到气魄，此帧是也。 观左上之菊，花瓣之繁密，令人目眩，一花之瓣，几近数十而百，双钩宛转而微妙，不失书法一波三折之趣。左下衬菊，略疏而稀，稍存元明菊法。上下呼应，和而不同，不同而和。双钩写菊，疏者易散，密者易乱，救散救乱之道，在书法转折顿挫行笔之气，近世惟齐白石、潘天寿差可仿佛，然以气势豪放而言，吴昌硕似更胜一筹。 且篱落大干放笔，一气而下，吴氏以石鼓汉隶之金石笔墨，自然得心应手。篱落之穿插起收，不经意中更见匠心，较之他人，则高下立判。惟可于识者道，难于观者言。 款中言及螃蟹，更是吴越间赏菊之必备，神味之游，可不乐乎

　　由日本回流的第三幅重量级精品是傅山的翔鹭图，大鹏六月有闲意，仙鹤千年无躁容，意境极高。而由马来西亚华侨连建德先生提供的一批名家精品书画，如张大千、贺天健、宋文治、何绍基和傅儒等，则全部采用无底价的方式呈现，加上英国、香港和台湾回流的书画精品，本场拍卖数量多，名头齐，墨彩缤纷，各具其妙。

　　此次新海上雅集共推出11个专场，为历年来之最，是多年来广大行业内人士及海内外藏家的关注和爱护的结果，其中有5个专场是上海首次开拍，意义深远，掀开上海拍卖的新篇章。而且，此次拍卖藏品件件都是优中选精，雅致珍贵，更有不少首次在大陆出现及长年秘藏的精品展现，价格上也是趋于灵活，鼻烟壶及部分书画采取的无底价起拍更是让人垂涎三尺，放眼国内外，以如此精致独特的姿态呈现的拍卖实在难觅其右。