李可染《漓江胜境》

2012-08-23 22:40:49来源：雅昌艺术网专稿

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　　设色纸本镜心 1964年作

　　说明：

　　△此拍品著录于《新加坡“秋斋”藏画卷三》P140-414。

　　△此拍品著录于“新加坡新华美术中心”之2010年台历

　　出版：《秋斋》藏画卷。

　　72×48cm 约3.1平尺

　　李可染一直秉持为“为祖国山河立传”信念，形成了极具个人特色的李家山水样式。其精心建构的漓江山水系列，作为誉满天下的艺术美学工程，莫不由此立原点;莫不以此为圭臬。

　　李可染多次游漓江。面对江山云胜，往往激情澎湃。观《漓江胜境》，整体布局，令人想起中国戏曲舞台，视野流动自由，不受话剧框式舞台“三面墙”限制。通透式构架，给人视觉的和想象力的上下左右驰骋的空间。山峰体势之排列，起伏动盈，有争有让，类似“跑圆场”。水势回环，船帆错落，比照呼应，繁多归一。那威仪列阵、墨青色峰头山体，大块大面，整体感极强。方中有圆、圆里有方的造型，与塞尚追求的宏伟感、稳定感、自然永恒感比美。它以钟鼎式沉雄厚重之力，挤压出亮白水面。“美目盼兮”、“秋波漾兮”，唤起诗意联想。赏画解题，心观灵悟，何谓“以大观小”?沈括论画：“大都山水之法，以大观小，如人观假山耳。其间折高折远，自有妙理”(《梦溪笔谈》)。

　　李可染上世纪60年代曾多次出游漓江，也绘制了多幅漓江景色的山水作品。眼下此幅《漓江胜境》，应是其成功开启漓江山水经典构图、经典妙理的钥匙。画面上方，从容空白，题记参差十二行：“余三游漓江，觉江山虽胜，然构图不易，兹以传统以大观小法写之，人在漓江边上，终不能见此景也。”题记从中国传统美学原理出发，概括了此作创意高难点，言简意深，其中饱含中国画玄奥画理，乃可染对宋人沈括“以大观小”法之独到体悟，创造性实践以及有胆有识的发挥。“以大观小”，是“小中见大、咫尺千里”的前提。这里，古典画论、时代精神、个性风格、现代意味的形式，浑融一体，相契无间，自然而然，产生艺术生命的新鲜感觉和艺术生存形态的巨大魅力。

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