“春风化雨”读薄春雨画作

作者：孙杰 2012-08-30 15:52:20来源：雅昌艺术网专稿

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　　当今的中国工笔花鸟画可以说正在朝着历史上的又一个高峰挺进，其发展在经历了宋代的高峰之后一路衰微下去，虽然到了近代有陈之佛、于非闇、潘洁兹等人的大力奔走呼唤要振兴工笔花鸟画，并身体力行，但仅取得了一点点成绩，却依然是颓势难挽，直到上世纪八十年代改革开放文艺复兴开始，经过两代人近三十年的努力，工笔花鸟画才有了如此突飞猛进的发展。从画家的思想意识到实践行动，从社会的认知到价值取向，都达到了一个前所未有的高度。

　　工笔花鸟画是以精微形神、妙于赋色为传统，千年不变，并以勾线取形、渲染求色成其传统之本，伊始如此。

　　当代画家大都在专业美术院校经过科学绘画理论与技法的严格训练，尤其是学习中国画的年轻人都有着西方绘画的素描与色彩基础，同时对传统绘画技法进行了深入细致的研习，此种优势为日后的发展打下了良好基础，也正是在这种基础上，工笔花鸟画才得以稳步振兴。

　　当代工笔花鸟画较前构图形式更加丰富，表现题材更加宽泛，色彩设计更富变化，手法呈现更加多样。加之画材的科学发展，使绘画效果更富创造性。

　　年轻画家薄春雨的工笔花鸟画的面世，正如他的名字春风化雨适逢其时。

　　薄春雨是工笔花鸟画年轻画家中的佼佼者。他没有走当今许多年轻画家对传统的叛逆之路，立异求新之途，而是以一种绝对忠于传统并将其发扬光大的精神进入创作，从绘画母题到技法，循着前辈足迹深入其间，走着一条背负历史积重又要“出新意于法度之中”的路，正是这条路使得他的画作涵括更多的技巧和个人表现方面的新能力。

　　面对古人他从容下笔，他看着赵佶，牧溪，边景昭，吕纪画出或翩翩起舞，或引颈长鸣，或回首顾盼的仙鹤，画出或“唳天，警露，啄苔，舞风，梳羽，顾步”等不同情态的鹤。还不拘一格地引入浮世绘鹤图的视觉经验。他把一池一塘勃勃生机的夏荷呈现于世人面前，虽也有落英飘萍，却无夏去秋来韶华去已的凉意。他用轻柔的画笔渲染出百合、海棠、扶桑、芙蓉等花草的清丽身姿。

　　他的画设色淡雅清新，染法精到自然，呈现出恬静之美。工笔花鸟画易于流俗，在文人画兴起之后，认为工笔画不能反映文人情怀，而他把个人情怀和传承意识相结合，放入主观情绪，并放大个人的审美情趣。他的画动静相间，在宁静中追求动的韵律，无论是风中荷花，还是鹤的舞动，蜻蜓的飞翔。他对古意有自己的个人诠释，没有古意之古，只有古意之新，没有古意之陈旧，只求古意之新韵。他欲将传统发挥到极致，祈求文人画的才情灵性，以呈现个人的心灵图像。

　　薄春雨走的这条路几乎令所有人喜闻乐见，拓展了观者对传统工笔花鸟画的审美情趣，他的作品无论在艺术还是市场价值上都有着很大的上升空间。

　　即使是黄筌、徐熙再世，见此后辈之人，也当会倍感欣慰。

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