樊枫

2012-10-08 09:15:28来源：雅昌艺术网专稿

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　　樊枫的山水画，从苦练传统笔墨技巧和造型能力出发，逐步转向对现代文化和都市情景的关照。他从传统中不仅学到表层的笔墨语言与布局程式，更重要的是提炼出了中国画的艺术精神——传统山水画给予他的塑造能力与精神方式，成就了他艺术的灵魂，并由此一路伴随着他走向现代，进入新的主题。

　　——范迪安

　　樊枫先生笔下的城市之形，恰恰求在“似与不似之间”，他画面的真与客观的真留有距离。因为，他的形是水墨的形，是曲的、软的、流动的，城市建筑则是直的，硬的，固化的，中国人也曾有想准确表达建筑的所谓界画，但因其缺少意韵，而地位不高。以水墨之态呈都市之象，使其中的建筑留有韵味，以城市之境抒城市人之胸臆，使城市冰冷的楼房具有“山水”的情感。

　　——吴洪亮

　　和那些追求水墨自然渗化之趣的城市山水画不同，樊枫的城市风景往往完全通过传统性的书法用笔去堆塑广厦楼宇的建筑体量。在他看来，水墨渗化之趣的城市风景，得之于水墨自然流淌与渗化的机巧，失之于水墨的无形与漫漶;以线空勾建筑轮廓的画法，得之于建筑外形的描绘，而失之于空勾的单薄和难以传递恢宏而厚重的城市建筑群体。因而，他采用的是书写性的积墨之法，即省略轮廓线的空勾，完全通过反复积墨增强城市建筑层层叠叠的厚重感与错落感，但这种积墨并非减弱单体用笔的作用，仍然在单体用笔的意写生发中营构画面整体的气韵与气势。

　　——尚辉

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