书存画意画能书出 ——写在李连仲书画展开幕前

作者：黄叔麟 1989-08-13 00:00:00来源：《联合晚报》

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鲁迅的小说，揭露中国封建社会的黑暗、冷酷；也揭露中国科举制度对知识份子的毒害；更揭露中国民族性的软弱、腐迂、和无知。

　　因此，鲁迅小说里的人物，性格是典型的、形象是鲜明的。生活在他们的身上，散发着浓浓的乡土气息。

　　什么时候，沈阳人物画家李连仲深深地迷上了鲁迅的小说，并和鲁迅小说中的人物，一同回到封建时代、科举时代、和黑暗时代里的中国，于是他画，是为了排除他心中的积闷，是要重现那个时代的面貌，叫孔乙己回到咸亨酒店、叫狂人喊救救孩子，叫祥林嫂在绍兴的冬夜里无语问苍天，叫九斤的家里一代不如一代，叫小栓把那个沾着血的馒头趁热吃了，叫假洋鬼子手持哭丧杖，叫阿Q画押，而鲁迅和闰土重逢的一幕，他们之间是一座看不见的高墙，已能帮手的水生羞赧的偎着他的父亲。

　　这个时候，这中国人物画处在最软弱的一环的时候，还有人以严肃的态度坚持人物画的创作，则这个人是应该受到社会的尊重和支持的。

　　李连仲，16岁进入沈阳鲁迅美术学院附中和国画系，经过了所实的中国画和西洋画的训练，毕业后留校任教，即一直坚持着人物画的创作受唐代韩熙载《夜宴图》的影响，受蒋光和《流民图》的影响，受四川美院雕塑系创作的《收税院》的影响，他创作了《鲁迅作品人物图》，画长16公尺，高两公尺，将于本月15日他的画展开幕的时候，展出在国家博物院画廊。

　　他也写字，他主张“书存画意，画能书出”，更主张“法造化，我行我素；师古人，各有各绝。”因此，他的书法作品，奔放而有画意，他以狂草的深厚根基，爱用淡墨，于是画意盎然；他使篆隶结合起来而出现了新意，于是章法也形成了疏密开合。

　　沈阳是我们时常听到的一个遥远的地方，是在中国的东北，努尔哈赤的建州，这个地方，先前来过京剧，后来来过杂技，如今画家也来了，画家来展示遥远的，但为我们所熟悉的许许多多的人物，鲁迅小说里的人物。

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