蓦然回首——解读陈漫天先生

　　作者：龚爵

　　认识陈漫天先生已经几年了，当时他在深圳做模特教练，和他见面多是在秀场、训练厅或是酒吧，并了解到他是学绘画出身。因为他时常为模特们勾勒几张速写，以至于模特中也冒出几个他的崇拜者来，而我当时是有些不屑的，无非是画几个时髦的女子嘛，感觉他不务正业。

　　直到2006年底在上海和他再见，看到他重操旧业，开始当职业画家了，我心底却荡漾出一层柔缓的钦佩来，这个生活在别处的男人，始终被一种叫做激情的东西蛊惑着，或冶游于色彩斑斓的艺术殿堂、或归隐在霓虹绰约的阑珊都市，在他言笑依旧的气质里面，多了一丝蓦然回首的成熟与超脱。

　　在他位于上海南郊的寓所，里面摆满了上世纪初的上海老家具，有古董皮沙发，老柚木写字台，带轮子和纹饰的餐椅，老电扇，玻璃柜里摆满了花花绿绿的老琉璃器皿，让我感觉到从未有过如此接近上海。传统和时尚在这里冲突，东方和西洋在这里碰撞融和，上海ART DECO风格家具和现代家电和谐搭配，古董皮椅和民清刺绣相得益彰。一切看似不协调的东西在这里和谐共处，由此我想到这个人，在我眼里矛盾得理所当然。

　　漫天本人是个矛盾而冲突的人，既追求时尚又崇尚自然，亦如他的职业；既着迷于古旧收藏又追求ARMANI，亦如他的生活；同时崇拜安格尔和巴尔蒂斯，亦如他的画风；平静的外表下是一颗跳动的心，亦如他的外表和性格，亦如他笔下的美女。

　　大客厅即是画室，画架和墙上满是被他称做“当代东方仕女”的油画，还有一些上海街景。
那些女人平凡且平淡，若有些痴呆，所谓美丽笨女人应该就是这个样子，没有动态，而眼神是生动的，嘴唇是在诉说的，在平凡之中透出一种高尚的，天真的，简朴的美，总是让我寂静的心蠢蠢欲动，却又心无杂念。

　　看似笨拙的画面，技法却非常丰富且矛盾，人物是透明多层画法和平涂，背景是直接画法和堆砌。

　　“艺术要原于生活才能感人，你这样的女人画出来有何意义呢？”我问他。

　　“我画的女人似乎现实中不存在的，我是烂漫主义不是现实主义，我是画我所需要的女人，我在设计这些女人，我希望她们既是村姑又是模特，”

　　这让我想起了普希金的小说《村姑小姐》

　　“那是不可能的……”

　　“没有不可能，你知道我以前带的模特大多来自农村吗，包括很多名模，她们都不是大都市出生，很多出生在田边山野的小屋里，我并不反对描绘原汁原味泥土气息，但我的模特更吸引我，虽然她们看上去土，但骨子里面时尚” 。

　　也许，跟罗中立相比，他对真实的追求不够顽强，或者说根本就不愿“真实”，如《初孕》《阳光下的贞操》 “直率而纯洁”；如《春潮》《芦苇飘飘》 “准确、暧昧” 美！不一定要有永恒的标准，模特的时尚美虽然是人为的，装扮的，但那难道不也是一种美吗。

　　也许，任何人的视角不同，作为一个模特教练眼里的女人当然和我们不一样，如同浮世绘，同样是用色彩线条记录一些时代的真像，漫天所“设计”的女人，源自女人的美而非美的女人。于是，我把他的 “当代东方仕女画”理解成另一种“Orient ILLssion”的诞生，正是这种画家自称“现实中不存在”的女人，构成了我们眼前一幅幅活生生的虚幻的真像。

　　中国近现代有两个奇人：一个是郭沫若，政治家把他看做是文学家，文学家把他看做政治家，一个是陈逸飞，商人当他是画家，画家当他是商人。我并不推崇他们，有时侯甚于反感，但我现在明白，这些才子兼玩家，我现在也可以理解了，学问是做的，文化艺术或许是玩的，有过丰富的人生经历以及从事过不同职业对艺术不一定是件坏事。

　　当我们蓦然回首后，仍然是展望未来，期待漫天更成熟，更精彩的作品……

　　文章来源：艺术家提供