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杨瑞芬的工笔大写意

作者：贾浩义 2012-12-25 12:06:29来源：雅昌艺术网专稿
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　　杨瑞芬《春天的日子里》拟态-揉纸工笔花鸟画

　　

　　杨瑞芬《蝴蝶花》

　　杨瑞芬是北京画院我的同事，著名的工笔花鸟画家。凡熟悉她的人在展览会上一眼就能认出她的作品。她最明显的特点是工笔大写意!她走的不是死套传统工笔画的路子，虽然她早期认真地学习过传统，不过她离开传统程式是比较早的，她边研究学习传统边开始了新样式的探索和建造。她是有强烈个人感觉的工笔画家，而古往今来，工笔画的传统程式比其他画种更加根深蒂固，开拓创新是很多工笔画家不敢触及的事。

　　她首先摆脱了中国工笔花鸟画的传统构图模式，多为横式方构图并多为特写形式，而不是中国传统的竖构图。八十年代她的画便显现了强烈的个性，或可以说她走上了“大写意”的路子。她颠覆了中国传统意义的工笔画，不强调对物象如实的描摹，而是取其一点加以强烈的夸张。因此才能狠狠地撞击观者的视觉与思维。她的花有时只取一点，而在这一点上下的功夫是全力的，狠抓其画龙点睛的一点，其余的画面都是配角。为了达到这一目的，她解构了整个画面与物象，再作出一个新的组合，或叫新的构成。她抛弃了自然界提供的“真实”，使其成为意象的画面，是意象的真实，所以我说她是“工笔大写意”。

　　

　　杨瑞芬《炮竹花》

　　

　　杨瑞芬《幸运女神》

　　

　　杨瑞芬《野花》

　　她不但画面结构形象为大写意思维，她的色彩也充分作了大写意的处理，她的施色方法与色彩取向都完全不是传统的延续，她是以当代人的审美习惯与要求寻找新的色彩语言及实施方法，创造出一套崭新工笔画色彩与模式。色彩强烈、沉稳、丰富，微妙处、概括处并不单调，千变万化而不觉做作……。

　　总之杨瑞芬默默地进行了几十年的工笔创作实验，创造出一批批可圈可点的花鸟画作品，并且现仍在继续着矢志不渝的创作。

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