巨型油画《虞美人》诞生记

作者：丁浩 2007-07-13 11:21:01来源：艺术家提供

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在8月中旬我接到蒋云仲同志打来的电话，告诉我他历时9年创作的大型油画《虞美人》已完成，现在正从家里拿到美罗大厦作最后的统一调整，要我去观看。我赶到美罗大厦7楼，踏进那间他临时借用的大房间，看到了12幅每幅高2．4米，宽1．5米，合在一起长达18米的巨型油画，其气势之恢宏，色彩之绚丽，把我震摄住了。

　　蒋云仲作为油画家，他一直着意于油画民族化，要画出具有中国民族风格的油画来。他深知来自西方的油画，和我们中国传统绘画之间的不同。西方绘画尚写实，中国绘画尚写意。

　　对李煜这个有着如此丰富内容的人物，用油画来画，该采用什么样的形式？用独幅写实手法来画，那些诗情画意是不易表达的，他反复推敲这一问题，思考再三，想到了五代时顾闳中的《韩熙载夜宴图》，在一幅长卷上，按故事情节主角韩熙载反复出现在画面上的表现形式。另外近代任伯年的《群仙祝寿图》人物众多，是用12幅条幅合成为大幅的通景屏的形式。这两者不是正可为我而用。至此，他开始用12幅画合成为一大幅的通景屏形式勾小图。

　　构思构图是一个艰苦的过程，他一稿又一稿，不断画了推翻，推翻了又画，前后作画的小黑白草图有8稿之多。在黑白稿的基础上他画彩色小稿。在色彩处理上，他反复推敲，亦三易其稿。在画法上，蒋云仲不全用西画的写实画法，而是采用西画的明暗块面和中国的工笔重彩以线造型以色填面两者相结合的画法。在画人物面部时，男人用油画的块面笔触塑造，宫娥美女则用柔和的明暗来渲染，衣饰则以勾线填色强调装饰性。为了丰富华丽，他吸取印象派的点彩画法，和奥地利画家克里姆特金银色镶嵌、华丽典雅的画法来描绘人物的衣饰，使原来勾线填色看似平涂的服饰显得华丽高贵。

　　凤阁龙阙的宫殿建筑，玉树琼楼的皇家御花园和山岳河川的野外景色交织在一起，加上大大小小的人物308个，这样庞杂众多的人和物，画家匠心独运，巧妙地运用中国画的散点透视法和装饰手法，加以组织构图，使这幅巨型油画具有极强的装饰性。更有意思的是，具有典型中国艺术特点的大小数十件青铜器，被安放在画中，为画面的高贵典雅增色不少，而青铜器的画法画家是用油画中厚堆的写实画法，以增加其古朴凝重，它们置于装饰性极强的画中，一点没有显得不协调。

　　在整个12幅画的上部，蒋云件以李煜《虞美人》词作书成草书，有节奏地穿插画中，这就更加使这画具有民族风格。蒋云仲在油画民族化方面作著不懈的探索和努力。巨型油画《虞美人》，是一件庞大的工程，非倾注大量的物力财力和时间精力是无法完成的。蒋云仲是遇到不少困难的，他毅力惊人，一往无前，自1990年开始，到1998年8月，历时9年终于完成这幅巨画，此画不仅刻划了一代词人李煜，更可贵的在中国油画民族化的大业中，写下了辉煌的一页。

　　9年辛劳，56岁的蒋云仲头上又增添了几许白发。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1998年9月15日

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　丁浩：原上海美术家协会常委著名书画家

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