艺术是带着镣铐的舞蹈

作者：洪丕谟 2007-08-17 10:11:47来源：雅昌艺术网专稿

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　　虽然认识宣家鑫已经有五、六个年头了，然而对于宣家鑫书法的全面感知，还是从《宣家鑫作品集》开始的。

　　我们的古人评论书法，东汉蔡超曾经讲过，“书，散也，欲书先散怀抱，任情恣性。然后书之”。从集中所收并不太多的家鑫兄的书法中，给我的总体印象是潇洒自在，大有一种轻松质朴之感。这无论从他的行楷、篆隶、还是草书。尽管书体不同，幅式不同，大小不同，但蕴含在字里行间的那种从容不迫，那种舒徐灵动的潜质，却始终是一线贯穿在他的作品中。

　　据家鑫兄说：“很不好意思，这本作品集中除了少数作品，一大半还是临时赶出来的。”然而，我却以为，书法日积月累，多所留存，是一个方面；临阵磨刀，赶鸭子上架，更显示了一个书法家的平时功底，要是没有从小到大几时年一贯制的临池功夫，岂能一夜之间，说要创作就创作了如此众多形式各异的作品？由此，我从宣兄的这件出集子的韵事中，看到了宣兄当时灯下展纸，墨香氤氲，抒散怀抱，姿情创作的勤奋身影。

　　在书法创作中，宣兄不但自在任情，把个人的那种潇洒度日的气质，极大程度地体现到了作品中去，同时在创作时还相当注重作品的形式感，譬如他的“愚者守静”草篆，先把每个直径尺把来大，犹如虬髯客似的苍劲大字，分别写到4幅小宣纸上并且写得字字撑足，接下来又把4幅单字拼到一起，从而形成一个大的整体，既分散，又集中，可谓匠心别具，视觉效果便觉得别出心裁。

　　“大胆落笔，小心收拾”，有意味的是，家鑫兄在书法创作时，除了注意尺幅的整体把握，同时也不忘在字画转折精妙的地方，经常性地来一点微观的小动作，所谓“精妙之笔”，由此增加作品的多一种情趣。这不禁使我想到了齐白石作画，逸笔草草的花叶，映衬着精致入微的草虫，使人不觉叹美。

　　书法要讲法度，这是常识，否则就不成其为书法，然而对于一个成功的书法家来说，却又不能够一辈子只讲究这一笔怎样写，那一笔问题出在哪儿。栽在“死功夫”里，要是整天这样，哪还来什么“云鹤游天”的逸趣？在这方面，既讲实践，又讲理论的宣兄认为，写字一味求奇求怪，哗众取宠果不可取，不过要是写了一辈子书法，还斤斤于笔意，恋恋于法度，那也不能不认为是一个学书者的悲剧。曾记宣兄说过：“艺术是带着镣铐的舞蹈。”此言妙极。就书法言，既要戴着点画法度的镣铐，但是却又要笔歌墨舞，把舞跳好，不僵死在镣铐底下，此言值得天下从事书法的各路大军参考。

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