“上海当代”访谈：华氏画廊总监华雨舟专访文字实录

　　记者：大家好，今天做客我们雅昌直播间的是华氏画廊的总监华雨舟先生。

　　华雨舟先生您好，非常高兴您今天能来到雅昌艺术网上海艺博会的现场演播室。

　　我听您说已经转了两圈了，您对这个博览会整体的印象是怎样的？

　　华雨舟：非常好，上海艺术博览会我是连续十年参加的在上海的唯一的两家画廊之一，我们对艺术博览会应该也是比较了解，那么包括我们也去过新加坡亚洲艺术展，也去过菲雅克，从整体上来看这次的展览已经达到了国际标准。它的组织工作以及整个的综合设计对这个作品的评判要求，无疑是整个亚太地区是一个非常好的一个博览会。

　　当然这个可能涉及到问题比较深入，从这个展览来说我们确实没有什么大的挑剔，但是从这么顶尖的世界画廊来到中国给我们带来的影响，毕竟没有把他们所努力培育的世界著名艺术家的作品展示在我们的面前，这个也就说明深层方面还存在另外的问题，可能对综合的市场还是有一些忧虑，对中国是否具有一流收藏家带有嫌疑。完了以后他们又以另一种方式主导、引导中国艺术发展一种新的姿态进入我们中国，比方说他们推荐一些中国年轻的艺术家，当然我们看到很多年轻艺术家比较优秀的作品，但是我们不能排除这将影响中国未来艺术的发展。我这几天收到各方面的来电，包括川美或者其他美院的的学生，他们感觉迫不急待希望他们能够进入这些画廊的眼帘，进入所谓的收藏家或者外国人喜欢的，说白了外国人到底喜欢什么样的画赶快给我一个展示的机会，赶快让我学这个东西，我要投入他们的怀抱。

　　记者：他们的心情很急迫。

　　华雨舟：无疑展览部分的遗憾我们没有看到他们所谓真正的大的收藏品，我们不能被他们所指导的这些艺术家或者艺术概念去把我们目前在中国比较健康的范围艺术培养体系搅乱，我觉得这是博览会有一些遗憾的地方。因为所谓中国的当代艺术这个概念我们不能把它定得很死，我们在很多的地方可以看到有些画家被列入当代，有些不被列入当代，其实都是同一个人，这个概念我们到现在为止还没有分清楚。

　　另外，年轻的艺术家他们往往急于表现自己，在迅速的成长过程当中去树立自己一个符号。所以我们看到很多作品他们很年轻，他们已经很具有符号化了，这样他会对中国未来的艺术有障碍，我们是一个非常强大的国家，我们的经济、科技包括我们的文化都是应该有自己独立形象的，我们绝对不会因为某一些西方的媒体、西方艺术群体一种带有引导性的一种暗示或者引导性的市场化去改变我们中国的艺术状态，或者说因为他们的认可所以变成是最优秀的艺术家，我觉得这个概念是不可能呈现的。

　　我们在当代博览会当中如果以外国人的眼光看的话，它是反映了中国的艺术的状态，但是恰恰相反我们中国这么多的美院、这么多好的年轻包括这些成熟的老师，他们的作品几乎没有一件在这个博览会里面，

　　请问这是真正反映了中国的艺术吗？没有。你们所不喜欢或者没有看到的就不是中国的当代艺术吗？也没有。所以我们应该恰如其份、一分为二地去看待这个艺术博览会，我觉得作为上海艺术博览会在尝试上面是非常成功的，但是在运作上面是非常失败的，因为它已经是一个十年以上的博览会，它的机制、整个的状态应该是非常成熟的，不应该在这个当代短短两个月的区间里面搞一个上海现当代博览会，到十月份又来一个上海艺术博览会，这个是自己把概念混淆了，非常的模糊，使得整个大局上面会把它混淆起来，我相信在短短两个月的间隔里面不可能把最好的艺术团体、艺术专家、艺术收藏家和艺术家再一次聚集在上海，我觉得这是一个非常失败的举措。

　　比如说明年、后年可以把这个两个部分组合在一起做一个更大的博览会，我认为这何尝不是一个很好的尝试，这是我对本次艺术博览会的一个看法。

　　记者：我们今天看到博览会很多的画廊也有国外的画廊，他们的画廊挂出了很多中国艺术家的作品，您觉得这会不会对本土的画廊造成冲击呢？

　　华雨舟：我觉得不大会形成冲击，为什么呢？任何一个国家的经济、文化体制最终是什么，必须在这个土壤当中成长，西方在整个艺术品的运作当中具备一个很悠长的历史经验，他们当然知道这个国家强大的时候政治、经济各个体系都在强壮，所以无疑当中也想过来跟你一起分享这个方面得到的一种乐趣，在这个当中以他们经济的实力或者以他们自己独特的艺术观察点去选择一些画家，我觉得这个思维和我们本土的今后未来的中国优秀的画廊经营的选择不是一样的。

　　他们希望在国内挖掘年轻的艺术家然后去迎合西方收藏家的喜爱，这个无可非议，他们又觉得在中国还非常幼稚的一个艺术市场过程当中，他们去主导一些抢先、领先市场，给你们做示范、引导，想把中国收藏家的眼光吸引过来，这也是他们的举措。关键是我们作为在国内的艺术机构、艺术团体、艺术家，哪怕是未来优秀的画廊你们将如何去做，你们是不是能够运用整个合理、健康的商业模式去真正把中国好的艺术家挖掘出来、提高起来，能够让他们站在世界的舞台上，很理直气壮地说这是我们的艺术家，我觉得这个概念若干年后一定会形成，而非是外国人拿了几个中国画家这是你们最优秀的画家，我觉得这个概念我们的政府、我们的人民、我们未来的收藏家、我们的各个艺术机构是很难接受的。

　　记者：我们华氏画廊在挑选艺术家方面也做了很多的工作，有什么样的标准吗？

　　华雨舟：至于选择艺术家我觉得这是一个很复杂的环节，我们十多年过来确实我们所涉及的一些艺术家也是在各个院校、团体当中非常独特而且也是具有一些知名度的，从理论上来讲我们希望艺术家具备与众不同的特点，就是他是具备一流的技法，这是我们选择的一个标准。

　　记者：技术一定要有？

　　华雨舟：你会画画、我不会画画，你是画家我不是画家这是一个判断，那么一个好的画家和一般画家的区别是他能够画出你不能画出的东西他是比较优秀的画家，除了技术方面之外还有一个衡量标准具备自己的个性，因为要反映问题，但是每一次反映的问题都是不一样，不是一个有特点的画家，画家每一次反映的问题哪怕是写实的、非写实的，都是把当代社会当中的一些问题、一些弊端，通过语言画面表现出来，所以我们尽量在这个方面去选择一些有扎实的基础、独特的性格以及重要的作品已经在美术界深受一些影响的艺术家和他们进行合作。十多年来我认为中国画廊存在最大的问题，但是这些艺术家现在有些是很成功或者有些没有被挖掘，由于时代的原因或者说整个经济运作的原因，我们确实没有保留好的作品，也就是说十多年下来以后如果这个画廊没有一定积累的话不能成为一个伟大的画廊。

　　记者：现在的画廊很少有收藏？

　　华雨舟：所以我们在两年前在各个领域（拍卖行、民间、其他的艺术机构）当中去收藏很大部分的艺术品，这个包括你们所知道的陈逸飞的几件重要作品，还有一些罗中立的重要作品，我们都是从民间回收回来。我们觉得未来画廊的运营、中国画廊的运营也好，也应该既带收藏又带推广，这样的话你的画廊经验和物质、作品都会有很大的积累，到这个时候才能在舞台上有自己的语言。

　　记者：华氏画廊会参加这次画廊博览会吗？

　　华雨舟：我们在上海最关键的时候，我们进入了最后期，我们有1500平方米大的画廊，这里面有一半是展示我们的作品，另外一半是展示我们合作画家的作品。我本身又是中国艺术基金会的执行者，所以我们在每年的春秋拍卖前一两个月是最繁忙的，因为我要做大量的报告，对将要收藏的作品做一个报告的整理，没有很大的时间和精力，我们推迟了9月的但是我们会参加11月份的，我不会排除考虑明年参加上海的当代艺术博览会。

　　记者：您如果选择艺术家来参加的话您会选择怎样的艺术家？

　　华雨舟：我觉得首先一点我们确实有很多优秀的艺术家，以当代概念来看他们具有符号但是还没有形成个性，有一些确实是很好的画家（他们）的艺术价值被市场炒作的非常离谱，我觉得这一类的东西我们不会涉及，我可能会与四川美术学院罗中立老师策划一些比较重要的展览，既然是一个国际舞台我们不要排斥这个舞台、我们应该欢迎，但是在这个舞台上展现我们自己的语言，我觉得我有必要去做这件事情。