尘缘净土

作者：赵一平 2007-09-22 14:56:28来源：雅昌艺术网专稿

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　　细读刘富春的绘画艺术，能够较为明显的发现这样几种现象特征。首先是他的绘画风格艺术感觉是极为独立自我的一种情感深处的精神表达，从形到色到手法都属于一种未受到其它艺术流派格体影响了的单独语言性绘画。用最简单最直接的艺术手段达到画面艺术性、思想精神性的高度统一。他之所以大胆的甚至说在相当长的一段创作时期内不被同行理解与艺术评论界的重视，而毅然自我的抛弃多数艺术家创作的几种重点使用的艺术手段，如画面色彩的间接性表达，笔法的间接作工性手段处理等，他只取单纯，单刀直入，开门见山式的，用看似原始的粗糙手段，或者说是一种不会画画的手段，直点观者，直触人性。也是他多年来禅悟的一种觉悟——直指人心，见性成佛，放弃尘杂，艺道求简。

　　刘富春的绘画艺术第二个独立的明显特征是在实质内容、内涵精神领域的纯粹化了的哲学化。在农民乡土题材范围内，内容的择选是在绘画艺术界，艺术音乐表演界，艺术舞蹈及艺术摄影，艺术影视界中最常取的一种可赏性媒材。但在许多艺术家的艺术作品中往往多数是向社会鉴赏界、语论界表达出一种不约而同，视、听、触的同素共震现象。即典型性农民形象，肢体语言，语言的一种再塑造性的一种艺术讴歌与宣染。简单的话说就是艺术手段化了的高度可感化。然而刘富春恰恰也选取了这个本已大众性了的无奇无点可站的题材内容，但是恰恰就是因为他在禅学宇宙思想下，艺术手段等于零，等于空的无求过多有形表现，而直追沉甸在农民身上几千年的原始要素，从中提取艺术与其对接血液性的源泉——农性、农欲、农道。

　　刘富春艺术在大众性艺术化的独特性方面第三点就是，与自相承，与势变相接。他的绘画在联续性系列下带有突然性的跳跃性，有时给读者一种见奇见怪的感觉。他的绘画与他这个人一样，表述了一个有农乡情结的一个非农状态下的他，是自己心灵中第二我性的一种经历与追求。

　　综述刘富春及其艺术是近些年来在艺术界深埋不露下的老健新生芽，是由同行不认识到赏识，由评论界不理会到观注的一次艺术上的破土而出，他将在未来几年职业生涯中展现出一朵令同行羡慕的奇葩！

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