缢死者之屋【法国】塞尚

　　法国印象派绘画发展到修拉、劳特累克时代，继承者已全然改变了意图。他们以光谱分析方法为艺术的实验，其实是想借印象派这块跳板，另创自己的新领域；与此同时，还有一位画家也有与此相同的意图。最初他也是印象派创始人之一，后来他超越了这一画派，成为一个以批判印象主义为出发点的新艺术运动的奠基人。这个人就是大器晚成的画家保尔·塞尚。此人在绘画史上非同一般，后人称这一画派为Ｐｏｓｔ－Ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ。 关于这个名称的译法，近年来国内有不同见解。最初依据日本译法，通称"后期印象派"，不少研究者对此持有异议，觉得它不足以说明这个画派与印象派的对立。今有人提议把它译"印象派之后"，可是"…之前，之后"不象一个画派的名称，也未尽其意。我们这里姑以"印象主义后派"来说明塞尚的艺术风格，暂供读者参考。 保尔·塞尚（1839.1～1906.10)出生在法国南部普罗旺斯的埃克斯。父亲是一个后来成了银行家的制帽厂厂主。塞尚因家庭富裕，自小受到良好的人文科学教育。青年时去巴黎深造。早年由于爱好绘画常去卢浮宫和巴黎画坛寻师访友，在绘画上也受过广泛的教养。他爱好浪漫主义的绘画，对现实主义也极感兴趣。１８７２年后，又和印象派画家结成莫逆之交。约从１８６１年，即他２２岁时起，进了巴黎的"斯维塞画院"学习。此后，一直靠自学迈入他终生不走运的美术界。 1872～1874年间，塞尚在奥弗尔（Ａｕｖｒｅｓ）认识了毕沙罗，受到他的外光画法的影响，开始户外写生，技术日趋熟练。１８７４年，他参加印象派画展，两次画展他都积极拿出作品来。由于他的艺术目标与印象派画家不尽一致，总是和伙内同道格格不入，性格上也与他们合不来，最后只得离开印象派集团，自辟蹊径。他的画要比印象派画家的作品还难售出。他没有固定职业，长期来一直靠父亲供养。当时的评论界包括一些支持印象派绘画的权威人物如左拉、丢朗蒂，对他也存有偏见。致使人们对塞尚的艺术在理解上造成许多障碍。塞尚在世时受到的不公正、折磨和痛苦，要比同时代印象派画家还要多。有时，简直是一种敌意，使塞尚常常灰心丧气。有时，他也发出反抗，他在１８７４年说"我开始觉得，我比我周围所有的人都要强。""在活着的画家当中，只有一个人才是真正的画家--那就是我。""每一部法典的制定，都会有多达２０００个政客参加，可是塞尚的出现，２００年才有一回。"这些属于发作性的语言，充分反映了一个孤独、落泊、不被世人理解的天才的愤懑。 １８７０～１８７１年普法战争期间，塞尚在爱斯塔克（离马赛港不远的地方）学习绘画，不久又回到巴黎。１８７２年转赴瓦兹河的奥弗尔，这时他对毕沙罗这位风景画家的劝告，是言听计从的。他画了些风景，但没有表现出应有的气质，画上反映的尽是一些塞尚自己的内心世界。他很注意形象的重量感，稳定感和宏伟感。其实，这就是他的艺术素质，是他特具的结构主义艺术的预兆。作于１８７２～１８７３年间的《缢死者之屋》就是这样一幅典型作品。 此画采用他所惯用的浓厚色块，依照对象的明暗关系一笔笔地描绘，为的是加强对象的体积感和深度感。不过中间调子用得多了些，所以自然物也显得真实。这幅画可以说是塞尚把从毕沙罗处学来的东西发挥到了极端，使所描绘的对象成为他心目中的一个永恒的存在。他喜欢让观者对这个世界的物质在艺术上形成坚实的综合感觉。１８８３年左右，他画的另一幅《爱斯塔克》也许在这方面追求得更加过分。在这两幅画上，有一些是接近于毕沙罗的画法效果的色块，对光不大注意，不如毕沙罗那样认真。他总是不去加工光的表现，而只注意形象的综合性和宏伟感。 《缢死者之屋》一画现藏巴黎卢浮宫，有５０.５×６７厘米大；《爱斯塔克》有７２×９１厘米大，现藏巴西圣保罗博物馆与美术陈列馆。