《超越中西概念的艺术》——唐承华艺术访谈

作者：张晓凌 2007-12-11 15:07:47来源：雅昌艺术网专稿

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　　采访人：张晓凌（中国艺术研究院研究生院院长，博士生导师）

　　被访人：唐承华

　　唐承华：这些是这次要做展览的作品，题目叫作《天边的云彩》。

　　张晓凌：我看了这几幅画，我的感觉是：

　　第一，还有西方现代主义的理念在里面，这种抽象的东西是来自于西方，基本学理和理念肯定是有的，没有肯定不行，乱画肯定不行，有很关键性的东西在里面。

　　第二，你大量用黑墨，黑的墨在西方表现比较少，西方印象派以后不太用黑墨，整个世界里面没有黑的颜色，但是恰恰在中国画里黑是生命线，黑是中国艺术的生命线，如果没有黑就完了，因为中国阴阳两级之间，一定有一极是黑的，要不然另一极就没有价值了。所以你一用黑，我觉得可能还是有中国传统的元素放进去了。因为我想你作为一个中国人，感受一些传统的东西，或者感受黑所带来的力量，这是中国人表达的最好的一种语言方式。

　　第三，你对书写性的恢复，这一点也很聪明。版画的印制会带来一种力量，一种结构性的张力，这个结构很饱满，但是你要把中国书法的书写性放进去，你只有有书写性才有韵味、旋律、境界，如果仅仅是光靠拓印肯定是不行的，所以你把书写性复活了，或者你重新让书写性在你的作品中得到释放，我觉得这非常重要。你的很多东西完全可以理解成为一种书法精神，虽然你不是书法，因为现代书法走到最后和你有接近的地方。

　　第四，还有一些构成的效果，比如说这种色块儿和这种色块儿之间，完全是构成的效果，其实你从的作品中完全可以看得到很具像的元素。

　　唐承华：我觉得我是在自然界找到一种抽象的元素来升华、扩张，但是它离不开现实意义，只是像你刚才说的，更个人化，更个性化。我一直都在用黑（颜色），特别是在1996年，我第一次在国内做的那次展览，当时我觉得仅仅用印的表现手段虽然很单纯但又显得很单薄，这种元素可能不能够表达我更多的东西，我可能需要等多的表达方式，比如说用颜色来表达。我觉得颜色很有情感，这种情感的表达方式对我来讲，我觉得特别符合我的这种构成的因素。还有画面这种形，其实我是把所有的形放大成100倍、500倍，甚至更大，产生这种视觉上的张力，这种张力形成一种效果。我纯粹喜欢找到这样一种方式，就是通过这种印和画的方式，有时也用渲染，拼贴，我觉得什么手段都可以用。但是我要能想到这幅画最终是什么样的面貌，用什么样的计划可能对我不是很重要，最重要的是我在创作的过程中获取了一种快感。

　　这个装置是是想使展览空间更加饱满，在一个13米乘9米的非大的空间，四周挂满画，空间很饱满又很协调。做装置是一个过程，仅仅是表现这个空间利用的过程，它的题目和画一样，也叫“天边的云彩”。作品分两个部分：下面部分是200斤的棉花，非常松软的感觉；上面有17个柱子，上面都画着画。我是想营造这个空间的表现效果，想让它烘托出一种气氛，一开始点名“天边的云彩”，让人家一看就很惊讶，怎么会这么做？其实是在找第一感觉，至于具体的东西不同的人用不同审美的角度去看它或许感觉不同。

　　张晓凌：你刚才对这个（装置）解释跟我想的很像，毕竟有一个传统理念在里面，也许你做的时候没有，但是做出来以后有也可以，这也是很有趣，很好玩儿的事。

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