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华天雪评论

作者：华天雪 2007-12-22 11:02:12来源：雅昌艺术网专稿

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　　他的画是明净的，这种明净感主要是通过一些技术手段达到的：拥塞的纯、薄、透明和重视亮度、色调的对比。刮刀的大量使用造成的大面积块面感，构图上以极“整”的面与极“显著”、“鲜明”的线造成极“简”的效果，等等，这些手法的运用带给我们明净感以及与此相关的唯美、单纯和整体感。

　　他的画是安静的，哪怕是涌向岸边的潮水、湿润的山村、华灯绽放的夜城、午后的房舍、人头攒动的古镇，也仿佛是没有声音的，这也主要是由一些表现手法造成的，入用笔或刮刀的速度感，尽量简练的取舍，极少面积的细部处理，即便是细部也大多以“面”的、“虚”的、“松”的方式加以处理，从不斤斤于严谨的肖似等等，这些使得他的画面近于一种印象或抓拍的风景——只有影像没有声音，有一种旁观式的轻松感和“过客式”的距离感。

　　他的画是孤独的，无论是人、猫、牛、鹰、水鸟、鹤，还是船、山、梯田、房屋、向日葵、木雕、红辣椒、路、佛、水，绝大部分都是一个或一组，而且这一个或一组，无论是体量还是色调，都常常被处理的强烈而突兀，凸显出一种孤独感。我以为，这种孤独感几乎是一种不经意的自然流露，它主要源于年龄的增长和人生经验的累积，这种累积使得他能很快将眼前的平常景物总结成带有参悟意味的词意和哲理境界，在用他自己独特的画面语言“翻译”出来，即所谓“内有所感，外有所发”；也正是这样的累积，使得他的近于“小品式”的画面有了更深沉的厚度，也使得他走出了前期偏于形式美感的状态，到达一种“近于道不至于技”的境界。到了这个时候，他画的风景就是站在“高处”看到的风景——人生的高处，心的风景。只是这个境界，这个风景，这种明净又唯美外表下的孤独感，就像美好的、近于黄昏的夕阳。有些悲凉并令人心折。

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