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后’89艺术中的无聊感和解构意识

‘玩世写实主义’与‘政治波普’潮流析

作者：栗宪庭 2006-01-07 10:47:56来源：雅昌艺术网专稿

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　　后’89现象首先是在《中国现代艺术展》上初露端倪的：其一，作为“政治波普”的先导，80年代现代艺术的代表人物王广义展出了他的《****》；其二，新一代艺术家，即“玩世写实主义”的代表人物刘晓东、方力钧、宋永红展出了他们的早期作品。而且在他们心里“1989年参与中国现代艺术展，一种不介入感油然而生”。他们“不再相信一些现成概念能解决艺术家的灵感问题”而转向“有许多烧灼感的直觉中的现实”（摘自宋永红笔记）。近年画展中出现的一批颇引人注目的新作和新人，更验证了他们不同于80年代新潮艺术家的心态。如北京1990年初的《方力钧、刘炜画展》；1991年中的《新生代画展》；武汉1991年初的《曾凡志画展》；以及近两年崭露头角的四川青年画家沈晓彤、忻海舟等，加之1991年夏季风靡北京等地的孔永谦创作的“文化衫”，让我们看到一种新的潮流已悄然盛行起来，而且心态和语言都有着惊人的趋向现象——无聊感及泼皮式的幽默、玩世的写实风格。再横向与王朔的“痞子文学”，刘震云等人的“新现实主义文学”，摇滚乐中的后崔键群的崛起相比，新思潮的特征就很明显了。同时形成了他们随意摘取熟视、平庸乃至荒唐的生活片段，以及多把自己和自己周围的人作为描绘对象和题材的特点。如宋永红说：“我的投注目标是我对自身环境的兴趣，超越理性的习惯势力，实在是令人兴奋的事情，因为自身生活环境提供了我基本的创作因素。”（摘自宋的笔记）

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