高磊 背心 摄影师 访谈录

　　“请进请进，麻烦你脱鞋。这里的地板，我每天都要用舌头舔一遍。”一进门，就听见高磊礼貌却是满脸认真地交待着。

　　放眼望去,原来130多平米，一尘不染的地板上摆满了各种物件：爱普生打印机、 工作台上的23英寸的屏幕？苹果电脑、IMACON949扫描仪、爱色丽分光光度仪，以及一大堆制作完成和待制作的图片，共同组成了一个目前为止国内最先进、最专业的数码输出工作室。

　　“让你看看我这几天的成果。”说话间，高磊已拿出一张刚刚制作完成的，一组美国摄影师Christophe AGOU (克里斯托夫·阿古)拍摄的地铁图片。“我最喜欢这张，一张普通的地铁照片，居然被他拍出了宗教色彩。”

　　“还有这张”，他又拿出一张彩色的照片——摄影师Hans NELEMAN（汉斯　耐勒曼）

　　拍摄的一组《夜晚的其卡斯》的图片，“这个摄影师太厉害了，他居然是使用大画幅相机拍摄的，我很想知道，他是如何得到这些人的许可的？尤其让我佩服的是，他把妓女拍成了有着自我尊严的普通女人，而我们国内的很多人却把普通人拍得和妓女似的。”一串连珠炮式的轰炸，还有那手上崭新的白手套，双手捧着照片的那份尊重，深深地感染了我。

　　2000年圣诞节，我们夹裹着寒风走进暖气十足的宾馆房间，一位帅气的男士，坐在床上大谈特谈着“GPRS”的发明者，发展史以及各项功能，旁边是七八个竖着耳朵，听着两眼有些发呆的男同胞。现场唯一的一位女士，基本上是左耳进右耳出，数据，名字，功能，统统的记不住。只是坐在一旁惊讶于，一个人要喝多少酒才能把那么多厚的说明书，那么多的资料都了如指掌！

　　今天的高磊，已不再是那个大款级摄影器材发烧友的“背心”。

　　2002年夏天，手机来电显示“背心”。

　　“我是背心，我要去法国上两年学，特意打个电话与你告别。”

　　“学什么？”

　　“摄影，那是一个世界顶级的摄影学校。”

　　“你不是开玩笑吧？”一向以为作为一位在商场上如水得鱼，事业有成的他，摄影自然是闲暇时间的有品味的消遣，怎么会大老远地跑到法国，而且还要两年的时间去深造。

　　回答是确切的，但我仍然以为，那只不过是他为自己出国找了一个美丽的借口。

　　2003年秋天，收到他的EMAIL，里面非常详细地讲述了他是如何从一个传统黑白暗房的捍卫者，转变为数码暗房的推动者的历程。我才相信，他是玩真的。

　　随之而来的，是一系列一个人驾着一辆车前往非洲，拍摄回来的图片与大量的文字，我才知道，他绝对不是玩的！

　　2004年初，一封非常详细的以色列拍摄计划书摆在了我的面前。

　　没有任何单位的指派，没有任何人的担保，他要从霓裳艳影，浓香四溢，以悠闲地享受生活而著称的人间天堂——巴黎，奔赴硝烟不断，炮火连天，随时随地面对死亡的人间地狱——加沙，进行了为期87天的拍摄。很多人都在为他祝福，为他担心，甚至劝告他。我保持沉默，甚至都没有为他做什么。即使在巴以冲突异常激烈，他长期没有音讯，关心他的人都寝食难安的时候，我仍然是没有一丝一毫的担忧。

　　因为潜意识告诉我，作为曾为军人的他，挂在西藏纳木错悬崖等待救援人员的时候，仍然绘声绘色地为身边吓得要哭的女生讲笑话的他，这不过是又一次的人生体验。

　　他确实回来了，带回了上万张底片。摄影语言的西方化，毫不掩饰的掌控力体现在每一个画面中；每幅照片中的战地信息，无处不在的人文关爱，就像一记重拳，击中观者内心。

　　今天，面前这些由高磊亲手精心制作出来的照片，让我这个一听技术数据就头大的人，居然也跃跃欲试，不知死活地想去探究其中的奥秘。

　　虽然也是扫描，PS修片，色彩管理校对色调，输出，谁都知道，谁都了解的步骤。可出来的效果就是不一样。

　　如何做，才能把肉眼无法看到的底片中的细节，制作出的照片却清晰可见？

　　如何做，才能在保持高光部分清晰的情况下，暗部的细节仍然毫发无伤？

　　如何做，才能知道，这样的色调才是最适合这张照片的色调？才能让受众更准确地甚至升华理解拍摄者的表现意图？

　　如何做，才能在黑白照片上，输出纯正的红墨绿盒ean候，仍然给OU (蓝三原色，而爱普生的墨盒只提供品青黄的颜色.

　　“一张好的照片需要摄影师在准确的时间到达准确的位置按下快门。”此时，我要说，“一张好的照片，需要摄影师在准确的时间到达准确的位置拉下快门”，仅仅只是完成了第一步，它还需要后期制作者具有非同一般的艺术鉴赏眼，利用高超的技术，制作出精准的效果。专业的后期加工是对摄影师拍摄照片的升华，绝对不是单纯的匠人。

　　一个摄影师可以为前期拍摄投入上万元，却不愿为后期制作多花几百元。那是因为他还没有真正专业后期制作的绝妙之处，还没有真正体会到后期制作带给他的价值回报。高磊的出现，已让很摄影艺术家看到了这一点。