蔡锦自述

　　回老家最爱走老房子，因为那是我呆过的环境，给我印象最深的就是住在里面常有种恐怖的气氛，小的时候睡觉就要连里屋的门、窗都要堵得死死的。那时只有煤油灯，光线永远是昏暗的、黄黄的，但借着那种模糊的光能从里面感觉到一种什么，后来渐渐地又很爱被那种黑暗所包围着。在白天，屋里最明亮的就是天井那块了，一到下雨天，呆在堂前就可以看着下雨直到雨停止。天井的青石板上总是满满的青苔，有一种腻腻的感觉，石板中间有一条黑黑的水沟，一眼望去即会感到那下面有鬼似的。一到阴雨天，那墙面上就变得特别的丰富，特别的有变化。黑霉斑似的斑点大大小小的显现得特别清楚。斑迹像有生命似的，好像感染上了什么，无边无际地扩大它的范围，这些东西给我的感受很深。这些在我还是个孩子的时候对着一面墙琢磨的感受，隔了这么长时间，却在我现在的画上一下跑出来了，我觉得太奇怪了。
1995年2月20日

　　空的时间，时时这么画一点，这么画一点的，这么一张只有练习本大的素描其实很花费时间，同时很需要耐力，好像要一种功夫能完成它。我从中获得了大大的满足。
　　----蔡锦写于1995年

　　对我的绘画实际上有影响的就是那些自然的水迹、斑痕和我家乡古老建筑上的雕花、窗格子之类。水迹干了以后就有了它自己的痕迹，于是很诡秘。一个普通的窗格子密密麻麻的让人感到它的一种不厌其烦。它好像能够把你的所有注意力都吸引进去。我想这些东西比我喜欢的画家如梵高、丢勒给我的影响更重要。
　　画面对我来说就像在绣花、花编织一件毛衣一样。
　　----蔡锦写于1995年

　　素描给予我最大的魅力，是我的一种连续不断的东西在这个细细的笔尖下能够微妙、微妙地传达出来，我所有的感觉好像是有一种神经在牵引着，又很像是在完成一张作业似的。
　　笔尖下的这根“线”，就像吐丝似地带着我理头在这一丝一缕之中。
　　----蔡锦写于1999年

　　红色叫我痴迷，在这个色域里，我的画笔分外的敏感，这是A内在生命的需要，它完全支配着我的感受。
　　----1992

　　偶然在一堆乱草中看到一棵干枯的芭蕉树，大片的叶子裹着树身，一种似肉红色的肌肤。原来的绿色是完全没有了，眼前枯萎的形和色紧紧地抓住了我。那根、茎、叶片里仿佛还残存着呼吸，这是一瞬间的一种无以名状的感触。过去了一段日子，先前的这种感觉时时包围着我，时时A动着。有一天，在100cm*100cm的画布上，我开始触动了那笔，一种突如其来的快感，似乎是我早已熟悉的东西，粘稠的颜料象一股灵液在画布上侵蚀、蠕动。
　　----1992

　　我觉得自己永远有一种表达不清楚的东西，在画笔的每一次触碰中，有着一种出现又没有出现的感觉，它似乎存在但又永远抓不住。画面对我来说，就像在绣花，在编织一件毛衣，无休止地在一种状态中，我感到这其中的魅力。
　　----1997

　　画画的时候很奇怪，可能有一种东西支配你，你就这样画你自己没办法设计它，所以我觉得好多时候，完全是它支配着你，只要拿着画笔，在画画，一切东西就来了，就是这种感觉。
　　----1997

　　蔡锦的图式背景资料

　　1、素描
　　空的时间，时时这样画一点，这样画一点的，这么一张只有练习本大的素描其实很花费时间，同时很需要耐力，好像很要一种功夫才能完成它，我从中获得了大大的满足。
　　2、水迹
　　水流敞成形，干了以后就有了它自己的痕迹，于是很是诡秘。
　　3、老房子
　　这是大房子里的一角，也是大门一进来最亮堂的地方，这里的门、窗、台阶、石板地都是与我息息相关的。我尤其喜欢窗格子、门格子中这种密密麻麻的不厌其烦的感觉，而且每一个小的部分都做得特别的讲究、精致，这里其实就有一种挺神秘的东西。
　　4、京戏
　　京戏戏装绚丽的图案和色彩一直是我着迷的，每次一听京戏的唱腔就很拨动我的神经，这也许与我从小有机会在京剧团这个环境有关系。
　　5、木雕
　　这种很有方向性、旋转性的雕刻给我在画面上的经营带来的启发很大。
　　6、墙斑
　　像虫蛆成堆似的、麻麻点点的斑迹很像一种笔触，也很有形。
　　一种阴气渗着整个墙面，就像画面里渗着一种色晕，里面有种说不清的东西。
　　7、美人蕉照片
　　我感到这照片上的美人蕉比我的画好看多了，对这堆干叶的一种感觉似乎永远也画不出来。