黄宾虹生平——师法造化

　　在上海的三十年，黄宾虹全力搜求书画并加以细心研摹，作画、著作不可数计。在师古人之后，开始了他"化蝶飞去"的法造化时期。

　　1931年5月，黄宾虹从上海出发，经舟山赴乐清游雁荡十余日。他在灵岩观音洞寺院住了三天，每天晚上都要等夜深人静时，带着笔墨纸砚出户看夜山，画夜山。他每每面山而坐，观察良久，然后才在纸上落墨，有时甚至不用笔，而以手蘸墨，在纸上摩挲着画。回到寺院，他又对着在黑暗中画就的黑墨团团细加玩味，直到深夜。这次游雁荡，得画稿百余幅。黄宾虹不但以画幻游，且做有许多诗。"寒燠渐更星斗转，樵苏不到月轮飞。凭栏下瞰群峰簇，削玉高撑柱十围。"描写的就是这月夜山景。他后来对人讲"看久了，便觉得四山有如生龙活虎出现，有跳有跃。使我懂得了什么叫万壑奔腾"。

　　1933年早春的一天，黄宾虹携带画具、干粮独自游览青城，在小雨中漫步数小时欣赏青城美景。在从金岩背转过朱岗口时，小雨变成了倾盆大雨。"正在这时，他突然看到对面山岙的岩壁上，悬挂着好多飞瀑，景色之美，不比寻常。"他对湿透的写生本和干粮全然不顾，索性在一块大岩石上坐下来，倾听着风声、雨声、水声、松声，注视着如泼墨般悬挂的万千飞瀑，陶醉在大自然的神奇之中。他的诗的灵感或许来得更快些，随口即吟出"泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。"而画的灵感来得似更晚些，次日，经过半日的酣眠打腹稿之后，猛然披衣而起，挥笔成幅，十余幅《青城烟雨册》问世了。在这十余幅册页中，他充分地远索着"若雨淋墙头，干而润，润而见骨。墨不碍色，色不碍墨"的微妙。

　　秋天，黄宾虹自重庆乘舟东归，途径奉节，想一睹杜甫当年所见到的"石上藤萝月"，因而停舟一宿。至晚，沿江漫步出城，朝白帝城方向前进，夜游瞿塘。暗夜中，远山黑魆魆的，而近处瞿岙的山边则在月光的照耀下，凹凸分明，变化微妙。黄宾虹取出写生本，借着夜光摸索着画开了。他画一笔推敲一笔，几近慢写。出人意料的是，在月光照到的明处，他竟然不着一笔，而对半明半暗的峡谷岩壁，却从勾勒轮廓开始，层层加黑。这样，夜山的雄奇、黑厚、幽深、沉静，表现得更加淋漓尽致了。当他第二天再拿出这些画稿看时，不禁大叫："月移壁，实中虚，虚中实，妙！妙！妙极了！"那一夜，他才真正解决了50年前，先师郑珊给他提出的虚实问题，真正懂得了"知白守黑"的道理。他当然喜不自胜，一再吟诗表达自己兴奋与得意之情："嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动瓷盘礴，画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本？雨淋墙头月移壁。"他对夜山的这种来源于实践的独到感受，开发出山水画的一种新的境界，为成就他"浑厚华滋"的艺术风格奠定了根基。

　　他游蜀地时间近一年，做诗做画无数，其中《蜀游画册》60帧、《蜀游杂咏》62首，自谓"图山灵真面而还"。

　　1934、1935、1936年，他又三度游黄山。对这座家乡名山，他始终看不够，画不厌，学不止。1935年，是他继1928年之后的第二次赴桂林讲学游览。前一次，他与陈柱尊、陈斠玄、陈定谟一时同豪游桂林山水，夜泊昭平。正当他们狂饮高歌声震山谷之时，忽听山村中笳声四起，并传来枪声，邻船告知有盗，场面十分惊险。后来黄宾虹曾作《八桂豪游图》，颇为幽默地记述当夜情景："星餐露栖不得息，鸺鹠宵啼吹筚篥，先生豪饮方高吟，料有诗名动绿林。"这一次，他没有在桂林久留，而是赴香港，与在港名画家李凤坡、张谷雏、黄般若、蔡哲夫等同游九龙半岛，在沙田慧业山堂聚谈绘事，有所问答，由张谷雏分条记录发表，这就是后来的《沙田答问》，成为阐述黄宾虹晚年画学主张的重要文章。