用功至深的好书——读《中国历代画目大典》

　　周积寅先生是我国著名的美术史家。他学风严谨、立论谨慎而成果义很丰厚。多年来，他对中国画论之研究，对明清绘画研究，尤其对扬州画派的研究著述甚多，影响广泛。近与王凤珠同志合作的《中国历代画目大典》又是集多年心血而成的煌煌臣帙，此书在史论界将产生的霞要影响自不待言。　　中国古代绘画著录对于学术研究具有重要意义，一本好的绘画著录能为广大研究者提供翔实的绘画史料、完备方便的检索体例，从而影响到当代美术学科的建设和发展。　　《中国历代画目大典》(以下简称《画目大典》)卷帙浩瀚，洋洋103万字，行文严谨、考证翔实。更难得的是编排上能站在读者的角度充分考虑到使用的方便，内容设计以及汇编方法上均有独到之处，显见编著者不仅注重学理，用功颇深，而且考虑周详，注重实用。　　这本《画目大典》既称“大典”，就其所收之广看，完全不愧为“大”。《画目大典》共著录了上起战国，下迄清代的重要画家5000余位，现存世的帛画、纸画、卷轴画等域作7万余幅。所收遍及海内外600多家博物馆、美术馆、美术教育单位、美术研究机构及私人收藏的古代绘画墨迹，并参考了历代有关绘画著录的各类书籍，收录时还注意吸收考古资料，内容非常丰富。　　《画目大典》的体例也颇有特色，作者尽可能做到全面、客观地提供与每幅画作有关的一切信息。《画目大典》主要以时间为序：按朝代收录画家画作，而每一朝代又基本上按出生年代先后排列画家(亦有特例)，并为每位画家立一小传。《画目大典》以画目为词目．每位画家的小传之后即系以画目。每一画目下详细列出画题、材质、幅式、年代、纵横尺寸、题款、印记、收藏、影印、历代著录与鉴赏等。有关资料完备而又互相关联，互为印证。重要的画作还在画目旁附有小图以资参考；有必要予以说明的。再加“按语”，编著者对真伪鉴定的情况及争议的要点、流传情况、保存情况以及其他款项不便收录的其他情况均予以说明。这样的体例使每一条画目都尽可能地传达出与此有关的所有信息，加大了《画目大典》的信息含量。这一点至为可贵。　　作为一本工具书，《画目大典》真正做到了以使用者为本，方便检索，这又得益于它的编捧体例与汇编方法。收录的详尽为使用者提供了尽可能多的检索途径，凡每一画作的有关著录、介绍、鉴赏及有关争议文章乃至发表过的图像资料等信息来源均标明出处，整套《面目大典》成为一个完备方便的资料库和检索路径。而《画目大典》本身的编辑亦以便于查找为特点，前有“词目表”；以朝代为序，按画家收录画作；后有画家检索附录，提供了多种查找途径。　　读罢这本《画目大典》掩卷长思，不由得被编著者治学态度感动。编著这样一本《两目大典》必然要作大量的搜集整理、鉴定考据、去伪存真的工夫，编著者虽用功至深，而落笔极为小心。在最能体现编著者研究心得、发表个人所见的“按语”中，仅仅客观地叙述各家说法，绝无独下的断言。周积寅教授从事美术研究数十年，功力深厚，很有见地。而书中多次出现的“待考”字样，表现了他的克制与谨严。这与一些望文生义，妄作断语，且草率成书、大言行世者形成鲜明的对照。学界已有定论的，如原传陆探微的《归去来兮辞图》、原传阎立本的《职贡图》等仅以“非×××手笔”一带而过，又言简意赅，惜墨如金。学者有这等态度方让人感到可靠、可信。对于各种不统一的画名作者予以一一考订，以使读者了解。处处为读者想、处处忠于史实，又体现了一个史论家高度的责任心。　　以作史严谨著称的俞剑华先生曾留《中国画论类编》这样的巨著，该书为后学者提供了极大的研究方便。自1957年初版以来连续再版，累积印数已达数十万册，成为画论家、史家和书画工作者的必备书，称之功德无量是绝不为过的。周积寅先生从师俞剑华，肯于资料的瀚海里披沙淘金，去伪存真，始有今日之“大典”，同样是一件值得后学庆幸的事。