陈佩秋的书画艺术
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徐涵明
吾国之绘画,发微于夏商,大成于唐宋。元季以降七百年,虽明号沈文唐仇,清有四王吴恽,然学者因因相袭,千人一面,终致画学规模日隘,末路穷途。清亡之际,纵观艺林,几无可赏之作,亦鲜能画之人;画学至此,岌岌危矣!幸国粹替陵之际,有大千稚柳,西渡流沙,负笈敦煌;湖帆宛若,魂追松雪,旁及山樵;悲鸿风眠,深学西法,以革时弊。诸君戮力,同心同德,民国中年,画坛再造,焕然一新;群星璀璨,百家争鸣,中兴之势,就此而定。
陈佩秋夫人虽生略晚,却正逢时。其诞于民国十二年(公元1923年),河南南阳人氏,字健碧,斋号高花阁、秋兰室,又名截玉轩。幼居昆明,性聪颖,善算学。民国三十一年(公元1942年)入西南联大攻读经济,后于民国三十三年(公元1944年)转入重庆国立艺专,得潘天寿、黄宾虹、郑午昌等诸公指授。其间,不为时流所惑,写实之外,浸淫古法;工笔写意,山水花鸟,广为涉猎。解放后,夫人就职于上海市文物管理委员会,并与谢公结褵。此后交游日广,所见历代名迹愈多,夫人自此潜心临古,孜孜以求,画艺遂有大进。此时佳构,如《临元盛懋秋舸清啸图》、《临梅道人芦花寒雁图》、《临李嵩花篮图》等,皆神形毕肖,描摹入理;其亦得上海博物馆邀请,常为古画诠色修补,足见功力之深。宋元笔墨,自此可谓烂熟于胸矣。及至丙申(公元1956年),绘《天目山杜鹃》一轴,全以宋人写生法为之,设色古丽,清雅异常。一时惊艳绘林,舆论翕然。夫人藉此获上海青年美展一等奖,全国青年美展二等奖;真乃厚积薄发,实至名归者也;而画坛之上,自此一女将卓然屹立矣!
此后多年,夫人力求化古为我,师法自然;常写花鸟,佳作迭出。名作如《风送芬芳图卷》,即从早年所临韫辉斋藏《八花图卷》所出,兰花水仙皆从写生,然笔之所至,色之所敷,竟高古脱尘;冰洁婉转,芬芳秀雅,倘如玉潭再生,亦当叹服。后又绘《赠沈元夫人蛱蝶图》、《梅竹双禽图》、《春喜图》等;皆融造化于笔端,引生机于绢绡。千古画人所尚神者,曰黄家富贵,徐熙野逸;所谓形者,则道君珍禽,湖州竹石;今于夫人处,真一管尽收耳!
七六年后,国门顿开,夫人兴致渐移于汇通中西,变法求新。一时如法国印象派大师马奈,雷诺阿者,皆为夫人所赏。受此启发,画境又变,愈重写生,设色豪放。尝作山水如《能量夺天日图》、《松亭纳凉图》;花鸟如《碧涧幽栖图》、《翠竹山鹧图》,下笔形真景实,凝练精准;用色闪明鲜亮,饱满清新。画作阔笔淋漓,水墨华滋,略异正统,别有一功。知者谓其早年亦学四僧尤以八大为多之故,因能有此笔墨,诚非虚言。至九零年后,更有大青绿山水之法横空出世,名迹如《明河芳树图》、《树接清溪》等,构图大胆,层次分明,密而不乱,满而不塞;取油画之色彩,用古贤之笔墨,借造化之奇景;真开宗立派,前无古人者矣!零零年后,蝶身三变,日臻化境;至《溪山好处》、《大峡谷图卷》出,汪洋恣肆,墨彩交融,无形无法,全似飞龙在天,气吞八荒矣。
其于书法,行楷由蔡襄入手,后则多学云林,隶书则由《礼器碑》所出。其壮岁所书倪字,神形俱美,更兼雄健,常为鉴家所乐道。而后又学怀素,颇得草书心法,鸢飞鱼跃,银钩铁划,真画家中善书者矣。
噫!余观近世之画,常觉悲鸿有形而少笔,宛若守中而缺西,倩庵之辈,则厚古而薄今。然此三子者,皆各领风骚,并世之巨匠也。至如夫人怀抱今古,管领中西,独创一格者,真非天纵之才,实难及也!谓其大家,岂为过誉耶?今之好收藏者也众,常以谢陈比之管赵。谢赵于艺,各擅胜扬,别峰相见。而管陈于画,则路人能辨其高下也!吾国女史之中,先于管一千年则未见画史有载者;后于管者一千年,我佩秋夫人胜管岂止十倍耶?
今逢夫人九十整寿,又中华艺术宫新馆落成海上,各方贤达为其襄办大展,以彰海派艺坛之光华,诚艺林之盛事也。余后生晚辈,闻此欣喜,不揣鄙陋,作此前言,略述夫人画腊梗概;信诸君观后,当肯余言。
另成诗一首,以贺夫人九十华诞并祝展览圆满。
诗云:
云山苍苍,海水茫茫。
东南屹立,高花堂堂。
九秩隆庆,绘林荣光。
巨笔如椽,远追宋唐。
谦贤慈孝,德艺并芳。
如月皓亮,与日同煌!
二零一三年六月于上海
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