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时代国拍将拍精品青花人物盘
2005-12-02 09:34:15来源:雅昌艺术网专稿
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明宪宗朱见深在位23年(1465-1488),其政治上昏懦,生活上颓靡,但对艺术的才情和痴迷,使其成为成化官窑瓷器独特风格的倡导者和支持者。成化初,苏泥勃青钴料已耗用殆尽,故绝大多数青花瓷器以“平等青”钴料绘制,成为中国青花瓷器的完美转折点,而此盘无论从钴料,纹饰画工,釉色胎质,造型款识等方面来鉴赏,无疑是成化官窑瓷器中的俱佳之物。
此盘撇口,圆弧壁,圈足。口沿略薄,至下渐厚。此盘心绘“琴棋书画”,外壁绘“老子讲经”图案。其釉润如脂,盘心略凹。圈足露胎处细腻洁白,粉润感强。底书《大明成化年制》六字双圈官款。
历代瓷器绘画中,凡以人物,龙凤为饰者,多被收藏者奉为上品。此件青花人物庭院盘的画师,将平等青钴料优雅平淡的呈色特质,应用于“琴棋书画”,“老子讲经”的题材中,采用精湛的绘画技法,营造出了一幅充满闲情逸趣与教义理念相融合的氛围,画面中刻画的人物不受尘俗所蒙蔽,“愚去智生,俗出清至”最终达到了“心淡若无”的思想意境,细观盘心所绘场景:一高士抚琴低吟,似有琴音袅袅,侧坐一痴痴书生,仿佛已陶醉其中,取意寓宋徽宗的《听琴图》,在瓷器绘画中能如此心会神通者,非饱沃诗书的画师所不能及。旁一背持书画雅士,悠然缓行,凝眉深思。给整幅画面平添几分静谧之感。盘心,二人对弈图,一人似成竹在胸;而另一人则举棋不定,神态刻画惟妙惟肖,其间所绘棋盘为十九道。与北京故宫博物院藏“成化青花大罐”棋盘暗含。(参阅《青花釉里红中》故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社,2000年,p4,No.3.)欣赏所绘庭院景物“佛堂手”祥云,树木,花草,焦石,楼阁,回廊等精细入微之余,使赏者留恋惜惜。
盘外壁绘“老子讲经”图,从画面背景来看,天空漂浮着如意祥云;田园深处垂挂着古藤,随风摇曳的拂柳,修竹蕉叶,奇花瑶草;连绵起伏,萦绕盘壁的小丘,斜坡。均影射出画师恰当而熟练的运用了中国山水画构图中“高远,深远,平远”透视处理的技巧。画中13位人物各显其态:老子持杖坐于石上,四童子或持壶,或托杯,或捧经,或秉烛,活泼可爱中流露出对老子及同道者的谦卑恭敬。远近门下弟子或席地而坐,或立于坡前,捉对而语,悠悠辩道,人物精神中流露出不溅而清新的气质,使全画面升华到高雅,超脱入画的境界。
此盘钴料为典型的平等青,采用浓淡有致的双钩平涂技法,着色明净素雅,内蕴而沉稳。釉质温润,正如孙赢洲先生所言:“成化官窑瓷器,如脂似玉。”此盘恰此称也!
传世成化官窑瓷器中大件者寡,而此盘形制硕大,颇显珍贵。在国内外历届拍卖中的成化官窑瓷器中难觅与其媲美之物!
此盘撇口,圆弧壁,圈足。口沿略薄,至下渐厚。此盘心绘“琴棋书画”,外壁绘“老子讲经”图案。其釉润如脂,盘心略凹。圈足露胎处细腻洁白,粉润感强。底书《大明成化年制》六字双圈官款。
历代瓷器绘画中,凡以人物,龙凤为饰者,多被收藏者奉为上品。此件青花人物庭院盘的画师,将平等青钴料优雅平淡的呈色特质,应用于“琴棋书画”,“老子讲经”的题材中,采用精湛的绘画技法,营造出了一幅充满闲情逸趣与教义理念相融合的氛围,画面中刻画的人物不受尘俗所蒙蔽,“愚去智生,俗出清至”最终达到了“心淡若无”的思想意境,细观盘心所绘场景:一高士抚琴低吟,似有琴音袅袅,侧坐一痴痴书生,仿佛已陶醉其中,取意寓宋徽宗的《听琴图》,在瓷器绘画中能如此心会神通者,非饱沃诗书的画师所不能及。旁一背持书画雅士,悠然缓行,凝眉深思。给整幅画面平添几分静谧之感。盘心,二人对弈图,一人似成竹在胸;而另一人则举棋不定,神态刻画惟妙惟肖,其间所绘棋盘为十九道。与北京故宫博物院藏“成化青花大罐”棋盘暗含。(参阅《青花釉里红中》故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社,2000年,p4,No.3.)欣赏所绘庭院景物“佛堂手”祥云,树木,花草,焦石,楼阁,回廊等精细入微之余,使赏者留恋惜惜。
盘外壁绘“老子讲经”图,从画面背景来看,天空漂浮着如意祥云;田园深处垂挂着古藤,随风摇曳的拂柳,修竹蕉叶,奇花瑶草;连绵起伏,萦绕盘壁的小丘,斜坡。均影射出画师恰当而熟练的运用了中国山水画构图中“高远,深远,平远”透视处理的技巧。画中13位人物各显其态:老子持杖坐于石上,四童子或持壶,或托杯,或捧经,或秉烛,活泼可爱中流露出对老子及同道者的谦卑恭敬。远近门下弟子或席地而坐,或立于坡前,捉对而语,悠悠辩道,人物精神中流露出不溅而清新的气质,使全画面升华到高雅,超脱入画的境界。
此盘钴料为典型的平等青,采用浓淡有致的双钩平涂技法,着色明净素雅,内蕴而沉稳。釉质温润,正如孙赢洲先生所言:“成化官窑瓷器,如脂似玉。”此盘恰此称也!
传世成化官窑瓷器中大件者寡,而此盘形制硕大,颇显珍贵。在国内外历届拍卖中的成化官窑瓷器中难觅与其媲美之物!
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