时代国际拍卖将拍“孤品”

2005-12-01 13:52:33来源：雅昌艺术网专稿

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　　明永宣时期官窑青花在中国青花瓷器发展史上独步风流。此件宣德青花莲池龙纹盘纹饰独特，画工精湛，甚为罕见。

　　此盘撇口，弧壁。内口沿饰波涛纹一周，内壁纯白无纹，盘心饰腾龙莲池纹，外壁绘双龙穿莲池，内外纹饰间加饰青花线八道。白釉润泽闪青，因还原气氛欠佳，圈足内积釉处青色略重. 盘心下凹. 口缘略夹扁, 此类现象为宣德瓷器中较常见的一项小瑕疵。圈足露胎处，质坚细腻，有微小褐色斑点。底書［大明宣徳年製］双圈六字铭款。

　　此盘珍稀之处，可从以下三方面来分析：

　　笫一：元、明永宣青花盘中，以“莲池鱼藻纹”为饰者屡见不鲜，而以“莲池五爪龙纹”为饰的青花盘，目前，仅见此器。

　　第二：元、明永宣始“一束莲”寓意“一生清廉”；“莲池鱼藻纹”多以鲭、鲌、鲤、鳜为饰，寓意“清白廉洁”。历代346位皇帝中，只有宣德皇帝点染写生可与徽宗争高下，而宣宗在政治、军事上的才能，徽宗却不及。宣宗在位不足十年，却将明王朝的宫廷艺术推向最辉煌的顶峰。其公德历来被史学家所称颂。此件“青花莲池五爪龙纹盘”无疑从一个侧面佐证了宣宗倡导廉政，以物铭志、洁身自好的帝王品德, 这在历代皇帝中首开先河。

　　第三：此盘绘画多匠心独具之处：绘画者在苏泥勃青钴料的设色渲染中, 已能娴熟地调配出钴料的深浅色阶过渡效果, 并能随心所欲地运用其中. 如盘心腾龙与外壁游龙, 荷叶,水草, 莲蓬 , 莲花等均利用了苏泥勃青钴料的色差特性使其巧妙地相互融合遮附, 既增强了画面的透视感，又使物象间相映成趣、各尽其态. 细观盘心腾龙颈部藏匿飘浮的小花藻，生动空灵，微小之处如此慧心者，绝非一般画匠笔力所能驾驭。盘心腾龙布局亦别出心裁，尤其是龙尾摆于左后肢上方，一改类似图案以下垂尾部与左后肢相叠压的贯例，使龙的悠然神态与莲池怡景更加和谐 . 永宣青花器物中，此盘心龙“上摆尾”的画法仅见此一件, 由此物证: “上摆尾龙” 的纹饰实始于宣德 ! 再从此盘绘画的整体气韵及笔迹规律来分析，其与故宫旧藏“宣德青花莲池龙纹尊”（《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红上》，上海科学技术出版社，2000年，118页，112图）系当时同一位“官窑画师”所为。

　　以莲池鱼（水）藻纹为饰者有几例，参见（《明代宣德官窯菁華特展圖録》台北国立故宫博物院 l998年，334页，l40图；412页，179图；414页，180图）。（《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红上》上海科学技术出版社，2000年，l44页，136图）。（《景德镇出土元明官窑瓷器》炎黄艺术馆编，文物出版社 , 1999年，179页，135图；185页，142图，143图；192页，151图）。

　　青花用料：此盘青花呈色鲜丽、幽雅、沉稳。青料聚集处形成黑或铁褐色斑点，渗入胎骨，下凹自然。线条边缘晕染，青料浓重处呈流散状。点染过程中形成的结晶点或线是青料中较粗颗粒所致。有深浅浓淡色阶，恰与中国水墨画所追求的墨色变化的意境岐路同归, 不同的是：苏泥勃青是以自身的理化特性而渲染；而中国画则要借绘者的笔墨技巧来完成, 这也正是苏泥勃青倍受世人追逐和推崇的主要原因之一。

　　就上述诸多因素分析，此件青花莲池龙纹盘 , 确为一件难得的宣德官窑瓷器中的孤品。

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