王老诗选

　　自题山水小品（1942）

　　白鸥间碧水，红晕上秋山。

　　日暮沙汀外，轻舟逐浪还。

　　题宾翁铅笔速写册（1961）

　　勾勒钱塘碧水湾，疏中求密意方闲。

　　云烟不染漳州漆，别有氤氲淡淡山。

　　自题山水大幅（1980）

　　雨细风斜薄暮天，半溪桃李半溪烟。

　　漫将隔宿三钱墨，染出九龙百尺泉。

　　与国画系山水科同学论用笔、用墨和用水（1981）

　　侧为石面中为屋，万壑虚心实是烟。

　　林树梢头添宿墨，横云铺水意连绵。

　　癸亥迁居三首（1983）

　　壬辰客西湖，居栖云岭，与宾师为邻，丁酉迁景云村，与乐老为邻，今岁五月迁涌金门，与非翁为邻。

　　别了荷花池水湾，新居门对玉龙山。

　　虽然依旧青毡薄，但有藏书便不闲。

　　唐人经卷敦煌画，有幸半唐斋里藏。

　　斋里偷闲磨斗墨，丈山尺树写苍苍。

　　文彦爱居危石楼，椿翁久住雪山头。

　　只教日日青竿舞，虔殿千间不我求。

　　冬夜煮茶（1986）

　　明前采得龙井茶，昨夜煮来敬梅花。

　　我饮半杯如醉酒，灯前落墨万山斜。

　　自题《湖山图》（1987）

　　读书倦了画云山，落墨灯前不令闲。

　　淡淡浓浓多是趣，小舟添在水湾湾。

　　题《晴雪图》（1989）

　　吾道心存拙，不以小巧荣。

　　一钱老松墨，写出万山情。

　　菊花开候自题山水（1989）

　　淡宕云林意，写来薄暮时。

　　华滋宜铺水，留白一章诗。

　　晨起有感（1991）

　　以拙存吾道，不言琢璞忙。

　　璞成藏大野，梦里话沧桑。

　　题海上画派（1998）

　　海上布衣袖拂尘，风灯画罢醉新醇。

　　砚池几度波涛涌，到了凝澜又一春。

　　论画七言二十首（2001）

　　二〇〇一年冬，富春株林坞游归，入夜，于半唐斋书舍煮茶，推窗，邀明月，成此二十首，重在论中国画之水墨神化也。

　　宿墨点多辣味含，元和渍水一分甘。

　　画中甘辣相俦匹，融入心田化作岚。

　　宿墨点可提精神，若以宿墨铺水，妙得氤氲之气，如是融入心田，变墨为岚气，可令丘壑奔腾。

　　交加积墨墨如银，秃笔常怜点作皴。

　　百丈峰头云渺渺，斜坡铺水醉诗人。

　　墨积得妙，其亮如银光焕发。秃笔则宜以点作皴。画到最后，铺水至妙，引出诗路，令人耐看，岂不善哉。

　　灯前落墨拥三疆，妙在三疆雾里藏。

　　果若一图裁一角，犹如断句亦成章。

　　花卉画有折枝，千万朵中取二三朵;画山水，有一角半边之景。只要画得好，取全景与取局部，均可取胜。

　　笔法千年绕指柔，而今墨法独悠悠。

　　可知水法天成法，宜与万毫尽结俦。

　　笔法，墨法，早为人所提出，水法提出较迟。凡画，必须讲求水法，无水不行舟，水法之妙若天成。

　　渍水淳淳露滴空，松烟淡淡作云封。

　　毫端力吮千升墨，画必淋漓天地濛。

　　此言松烟渍墨和渍水的效果，为水墨画之上乘法。

　　意欲不齐却又齐，回环曲折紫花蹊。

　　蹊边流出三分白，最好君来借势题。

　　画之不齐之齐，可任错落的款书去相配，陈眉公以为题画者如果能善于借势自然更妙。

　　细雨斜风薄暮天，半溪桃李半溪烟。

　　宜将隔宿三钱墨，染出溪头百尺泉。

　　以宿墨写瀑，垢道人得上乘之法，宾翁擅长，近人李可染亦得其妙。

　　汃汃沄沄碧水湾，疏疏淡淡见云山。

　　尚书行到襄阳路，染出溪头百尺泉。

　　高房山师法米襄阳，所画烟雨濛濛，疏疏淡淡，自成一格。

　　密树层崖十里滩，看之如易作之难。

　　画师白发西湖住，引出半边一角山。

　　半边指夏珪，一角指马远，皆师法李唐。“看之容易作之难”，此李唐句，是其甘苦有得之言。

　　一图青绿三钱赭，密树舟行便是诗。

　　锋转断崖云漠漠，远山凝水见华滋。

　　画中往往实处为景，密树实中虚，虚处为诗境，近读清湘老人画，诚如是也。

　　昨日画山千万笔，今宵点染墨成川。

　　图中浓密虚何处，只在云间水脚边。

　　虚实见云间水脚，可知云间水脚不宜塞实也。

　　没骨画山见断纹，无心点染却氤氲。

　　极怜米点江南趣，村里山头处处云。

　　没骨画山，山之有骨，如宋人李慎微之“断纹为皴”，为松雪所叹服，氤氲墨气，来自不经意之笔，故曰无心点染。此皆宜写江南自然风光，至于米点云山，尤见其趣。

　　正是春深秋又深，江南水涨鸽鸰鸣。

　　写来不用君房墨，只染花青亦有情。

　　画山水，若用花青不用墨，别用风味，余常常写之。

　　漫写桐溪水泱泱，西边添个鸟来翔。

　　此间又补三竿竹，寄语天寒莫畏霜。

　　松竹梅为岁寒三友，竹亦不畏寒，所以人重墨君，山水画中，竹也是一种好题材。

　　诗中白发三千丈，画里吴淞水半江。

　　诗画碧空南北极，案头细认为双双。

　　诗画为姐妹艺术，一有声，一无声;一有型，一无形。诗写白发三千丈，夸张之极，画取一角，使所写简约，艺术表现，可用加法，也可以用减法。

　　一局山川颜色好，赭青黑白绿朱黄。

　　将军去后留千里，金碧图中万类藏。

　　山水藏露，可以借用云烟，或借树林，藏得妙时，一片白云藏几万重山，是故莫是龙对友人曰：“山水中之藏，白云大吉祥也”。

　　露即是藏藏即露，山山水水露中藏。

　　画图八尺何须满，道是白云大吉祥。

　　山水藏露，可以借云烟，或借树林，藏得妙时，一片白云藏几万重山，是故莫是龙对友人曰：“山水中之藏，白云大吉祥也”。

　　天成画趣近文长，妙有书姿似二王。

　　若也个中无一印，教人穷议不成章。

　　画中虽有了款书，但是还要有印章。用印得体，画面增色，此为中国画之特点，“无印不成章”，明清人多有论述。

　　兴来走笔千山出，兴尽支颐半壑无。

　　忽有诗情天外至，平平仄里有新图。

　　兴之所至，笔底有千山，没有兴时，自然“半壑无”，如果硬要画，不免无病呻吟，诗情画意到了，新图也化成了。

　　神州绝艺青云骨，华夏画魂善驭龙。

　　笔墨当随时代发，至尊五岳在金峰。

　　画宜日新为道，笔墨当随时代发展，画有民族性，有民族艺术自身的特点，宜自重自尊。