《中国名画家全集·华嵒》各家评论摘录

　　所惜同时并举，另出偏师，怪以八名(原注：如李复堂、啸村之类)，画非一体。似苏张之捭阖，徐黄之遗规。率汰三笔五笔，覆酱嫌粗；胡谄五言七言，打油自喜。非无异趣，适赴歧途。示崭新于一时，只盛行乎百里。幸来闽叟(原注：新罗山人)，力挽颓波。毫拈则魔障一空，纸落则烟云四出。空中有画，着处无痕。会冥契于天倪，参微茫于大造。化俗为雅，写生即生；寓繁于疏，不古而古。世第羡其超脱，人鲜测其高深。迨一摹再摹，遂愈趋而愈远。
——汪：《扬州画苑录》
　　(华)嵒字秋岳，号新罗山人，家汀州。山水、人物、花鸟皆用己法，笔笔含蓄古意。所见写洛神，眉目数点，而丰神洒洒；衣褶数痕，而雅致翩翩；水波数叠，而千顷汪汪。后书《洛神赋》，字亦超迈，真非烟火人所能及也。
——谢：《书画所见录》
　　(华嵒)丘壑、花草用意处直追宋元，其同时瘿瓢(黄慎)、复堂(李)诸公无此劲气。
——吴昌硕跋《山水花卉册》                         
　　新罗山人以人物、山水、花鸟擅名乾隆间。人物师马和之，花鸟师陈仲美①，山水则皆有大风②、石涛、南田之长，并无与抗手者。书法从《庙堂碑》得笔，偶亦参褚河南，是以画品益超，香光、南田后一人而已。此册画、诗、书当称三绝，研究山人笔墨，永以此为至臬可也。
——张大千题识于《十六帧山水册(1729年)》
　　新罗山人画纯以书法参入其间，笔笔如枯藤坠石，遒媚有致。若徒观其神气飞动，犹未得虚空粉碎之妙也。
——黄宾虹题《箫曲鸟图》
　　华嵒新罗源自石涛，兼参南田，盖石涛、南田俱师山樵，石涛得其沉浑。新罗不袭面目，自出机杼，奄有两家之长，亦归山樵。
——杨无恙跋《华嵒新罗人物山水册》
　　绘事要诀曰：笔墨、意境。笔以坚劲清逸为上，处处应存“写”字意；墨以淡厚精练为重，处处应存“惜”字念。笔墨既得，而以意为用；所谓坚劲清逸、淡厚精练，虽属功力，而意实为之帅。盖笔墨可以写意，要亦意有所主，而后能驱笔墨也。往哲有言，得心应手；心即意，手即笔墨之事，心手相应，笔墨意自互为用，于是意到笔不到，笔简意自足，疏处看愈密，实处看愈阔，皆成绘事妙谛。然所谓意，则非工于学而深于养者，不能有大痴之痴意也，倪迂之迂意也。徘徊于荒烟古木之墟，流连于湖桥江舟之间而忘倦者，意有所适也；意有所适，乃自生境。境之成在乎意，以意取境，以境发意，其间雅俗高下之分，往往失毫厘而差千里。终老于画者，未必大成，文人偶为之，便足争美千秋，意为之也。故得意以为主，取境以为局，而以笔墨为之用，四美俱，绘事其庶几矣。余于清贤画最爱新罗。新罗下笔如写，惜墨如金，简远冷逸，意境之高，迥非人间。是册尤其杰构，人物勾画圆劲，如细金曲铁；云树皴染淡媚，如霁月横烟；溪山动植位置幽远，盖笔墨意境实全其美。静对三宿，驰念千秋，故古人之不可及，希来者或能继。爰述其所见于斯册页者如此，尚铭般若，工鉴家以为如何？
——郑昶跋：《华嵒新罗山水人物册》
　　华嵒秋岳其画纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，足与南田并驾。其影响于清代中叶以后之花鸟画甚大。盖清代花鸟画，至新罗而穷其变也。
　　华嵒擅三绝之胜，侨居杭州，后客维扬最久。购其遗迹者，得于维扬居多。其画如《明妃图轴》，纸本墨笔，写明妃丰容盛，仪态万方，颔怨含颦，都在清扬一角。虽尚未上马，而圉人持，侍女琵琶，立屏营，亦有凄凉行色。不必明写黄沙衰草，已觉颔恨无穷矣。秋岳白描人物，师龙眠。此图则衣纹佩带，兼以写意出之，遂使工细之中，益添生动之致，神品也。而皂荫方尚书经藏之绢本花鸟虫鱼大卷，长约四丈，高约四尺，领异标新，穷神尽变，凡画二年始成云。又《秋思女》长帧、仿李古《烟崖芦渚图》宽帧、《安乐长春图》，皆有名。
——郑昶：《中国画学全史》 
　　扬州地区除以上诸家外，华嵒亦是一位富有创新精神，成就卓著的画家，其声誉不亚于“八怪”。他字秋岳，号新罗山人，福建上杭人，移居杭州，常住扬州。一生布衣，靠卖画度日。他的花鸟画最富声名，吸收明代陈淳、周之冕、清代恽南田诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中的天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。如《蔷薇山鸟图轴》(藏故宫博物院)，描写明媚春光中小鸟鸣树，充满生机。画法上，既有细致描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致，蓬松的毫毛毕现；树石背景又极简略，粗笔写意；设色淡雅，境界清幽，形成独具一格的画风。如《松鼠啄栗图轴》(藏故宫博物院)，用干笔勾皴的羽毛精细入微，毫发毕现，树干高枝则用粗笔勾染，通过粗细、动静的对比映衬，更显出松鼠的小巧灵活。这种清新俊秀、率意疏宕的花鸟画风格对后世产生了积极的影响。
　　他的人物画得益于陈洪绶、王树、马和之，自成一种简笔画法。形象有所夸张而不变形，线条是马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神。不仅个性鲜明，而且更富有意境，如《天山积雪图轴》(故宫博物院藏)，高耸雪峰下一人一驼，旅者仰望高空飞雁，天幕暗淡渺远，环境的渲染，细致地表现出了荒漠的冷寂和旅人的情思。《自画像轴》(藏故宫博物院)，以柔笔细线画肖像，阔笔写意绘背景，人物置于优美的山林流溪中，情景交融。
　　他的山水画兼法院体、吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般均比较简略率脱。《白云松舍图轴》(藏天津市艺术博物馆)，仿唐寅之法而有所发展，以花青写松叶，浅赭和朱染松干、山斋，与淡青浅绛的山石和白色云水相映衬，显得山川清旷空灵，洁净无尘，极富美感。故周凯题跋曰：“此作于生纸，用靛花写松杈而虚灵飘渺，即使六如见之亦恐退让一步。”《溪山猛雨图轴》(藏故宫博物院)，则更多董其昌笔意。
——杨仁恺：《中国书画》
① 陈仲美，即陈琳，元代钱塘名家。
① 大风，即张风，清初名家。