秦玉芬作品：《海市蜃楼》

作者： Roswitha Schild 2008-08-04 11:21:30来源：雅昌艺术网专稿

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　　只有细心的行人才能留意到正在安置中的的装置作品《海市蜃楼》。三百个简洁普通的白色晾衣架层峦叠嶂，相互搭建出无数新的多层空间，它出人意料地从克罗伊扎克桥头旁跃入人们的视线，沿着1700年建造的贝森瓦尔宫高大结实的河堤护墙延绵不断地伸展而去。秦玉芬和她的几个助手屏气凝神地工作着，作品壮观的气势在它同时具备的不稳定性、轻盈感以及形式的游戏性冲击下反被忽略。

　　地点引发了艺术家一次作为探讨的对象，既是因为具有权利意识的始建者希望贝森瓦尔宫在电影画面般的老城区前占据一个居高俯瞰整个城市景观的地势，也由于它介于城市文化空间和自然河流间反差强烈的位置。

　　这种地域因素让秦玉芬想起了一种发生在某种特定环境下的大气现象：在中国被称作“海市蜃楼”，可以大致解释成“大蚌呼出的气海中出现的城市楼阁”，或者更简单一点叫做“海中之城”。秦玉芬用了“海市蜃楼”一词，预示“空气中的镜像”或者“自我错觉”。事实上，“海市蜃楼”更容易使人联想起著名的战斗机，而不是亚瑟王妹妹变的妖精一样的灵异现象。这被秦玉芬看作是一个愉快的偶然，预期与现实之间的鸿沟导致了一个更加自觉的意识，当然也是对预先所构思的想法的一次检验。

　　这个完全靠想象的力量构建起来的奇异结构看似打破了物理学的定律，突然地耸立在那儿，仿佛就是一个想象中的建筑：背靠着后面的城墙，随着日光的变化忽明忽暗。《海市蜃楼》就这样奇幻一般地出现在一个公共空间里，人们对它自身的感知一度使它的真实背景虚幻化了，并籍此使它暴露在更具批判性的审视之下：唯有再次消失，使它的社会爆发力与艺术真实性更为深刻地被感知，这远远超过它近乎永恒的美丽表象;这种感知也将引导人们相信它存在的可能性。

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