王翚及其《仿唐宋元诸名贤横景六幅图》卷

　　清初画坛上有几位姓王的画家，名燥一时，他们是王时敏（1592—1680年）、王鉴（1598—1677年）、王翚和王原祁（1642—1715年），合称为 “四王”，或可再加上吴历（1632—1718年）和恽寿平（1633—1690年），又称之为“清初六家”。以上诸家的作品都以强调师承为主，注重于对古代名家绘画作品的临摹，是中国绘画史上重要的一个流派和一个非常值得研究的艺术现象。其中的王翚又是“四王”中名气及对后世影响最大的一位。

　　此手卷画即为王翚所作，共六幅，装裱成一纸，卷首有王翚自题签，上书：“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”，下钤：“王翚之印”（白方）、“石谷”（朱方）二印。此图属于流传有绪之名家作品，曾见于清乾隆年间梓行之陆时化《吴越所见书画录》一书，又见于民国时福开森氏所著之《历代著录画目》一书（1933年），还见于今人徐邦达编纂之《改订历代流传绘画编年表》一书。另有短扎一纸，言说此图之特色及装裱等情形：“六相公有嗜痂癖，蒙委横景六幅，俱刻意摹仿古人工细一派笔墨，溪径设色渲染之法，另开生面，非甜俗陋习者比，自谓晚年得意笔；装潢极其整齐，用绫料各色亦甚妥，须必楠木匣乃妙，乞转致之，因乏便人迟送，幸曲谅为感，忙甚不及另拜，即以此扎致览可也。”书后无款，同纸上有收藏印章一方：“张研樵家珍藏”（ 朱方）。画心部分分别画有仿王维、仿关仝、仿李成、仿范宽、仿惠崇、仿赵孟頫六位前代画家的山水画。画后有近代学者余绍宋题跋一段。王翚此图作于“康熙乙未”，即康熙五十四年（1715年），属于他很晚年的作品，笔墨十分精到，丝毫不见老态，相当难得。

　　陆时化《吴越所见书画录》一书中有一段文字，对了解此画的创作、装裱经过等有所裨益，录如下：“宣德纸，高皆九寸，长之尺寸微不同，载每幅之首；此先君朴埜老人嘱石谷画，石谷惨淡经营而成，并倩名手顾若思装成，又自题签，然后作札于若思，托其致我府君。今铭旗兄什袭。”

　　下面分别介绍六幅作品如下：

　　一、画面左上角文字为：“返照入江飞石壁，归云拥树失山邨。师关仝法，补少陵句”，此图属唐朝诗人杜甫的诗意画。画两壁夹江，一水奔流而下，一艘帆船破浪其中。石壁间烟雾迷漫。关仝为五代时著名画家，擅长画山水，多画北方巨山大岭，气势雄伟。关仝为五代时画家，擅长画山水，多作关中景色。钤印“壬申”、“王翚之印”、“石谷”、“臞樵雅趣”、“天放闲人”。

　　二、画面左上角文字为：“赵吴兴九夏松风图，王翚临”，画松荫中一草屋，屋内坐一老者；屋前为荷塘，满池碧绿的荷叶，荷花盛开；屋后密布幽篁，好一个静谧优雅的去处。赵孟頫为吴兴（今属浙江）人，故人称“赵吴兴”。钤印“上下千年”、“王翚之印”、“石谷”。

　　三、画面左上文字为：“仿李营丘秋涉图”，山水间有一队人马涉过溪水，周围多为枯树，秋色苍茫，一条小路曲折通向远处的一座城关。李营丘即李成，因其祖上于唐末时避乱至营丘（今属山东），画史上即以“李营丘”称之。李成为北宋时著名画家，以山水画闻名。钤印“王翚”、“石谷”。

　　四、画面左上角文字为：“两岸晚风黄鸟树，一陂春水白鸥天。仿惠崇小景”，北宋画家和诗人，出家为僧，擅长描绘南方的山水的朦胧景色，细致小巧。钤印“王翚”、“石谷”、“来青阁”。

　　五、画面右上文字为：“石林含雨气，山坞带寒溪。仿范华原笔”，北宋时著名画家，原名范中立，因性格宽厚，人遂称其为范宽，字华原，以表现北方的高山大川最为擅长。钤印“王翚”、“石谷”、“耕烟”。

　　六、画面右上角文字为：“江干雪意，临右丞本，康熙乙未春日，耕烟散人王翚”，画雪景山水，景色开阔，山坡留白，水面及空中染以淡墨，房舍施以赭石色。右丞 即唐朝著名诗人王维。王维亦能作画，后人誉其诗其画为“诗中有画，画中有诗”。 画面左下角有王翚印章两方“吾思古人”、“耕烟散人时年八十有四”；另钤印“王翚之印”、“石谷”。

　　王维、关仝、李成、范宽、惠崇、赵孟頫诸人都是中国古代绘画史上的名家，从中可以看出画家王翚在吸取前辈的艺术营养方面，不拘一格，兼收并蓄的胸怀，他并不拘泥于所谓的“南宗”或“北宗”，拿过来之后，都变成自己的高超手段，用于自身的绘画创作。同时我们又能从中看到当时绘画创作的一种风气，讲究师承，讲究每一笔都要有出处，这又从另一方面限制了画家个性的发挥。

　　此画的作者为王翚，字石谷，号臞樵、耕烟散人、清晖老人、乌目山中人、剑门樵客等，生于明崇帧五年（1632年），常熟（今属江苏）人。其祖上均擅长绘画，可谓出身于绘画世家。家庭的熏陶与影响，使王翚从小便对绘画有着浓厚的兴趣。王翚的家境与王时敏年、王鉴毕竟有所不同，不如他们优裕，王翚的启蒙老师是本地的画家张珂，专门仿元朝画家黄公望的山水，故王翚早年就深受黄氏画风的影响，青年时期一度就以临仿古画谋生，摹本几可乱真。后来王翚认识了王鉴，得到王鉴的赏识，并被收为弟子，将其携至太仓，王鉴首先让王翚读书习字，观摩古今名作，来提高他的文化素养，然后再传授以作画的技法。这一切使得王翚大开眼界，画艺有了长足的进步。后来王鉴又将王翚介绍给王时敏。王翚得到王时敏、王鉴等名家指点，又博览古今名作，山水画日臻完美，在其老师去世后，独步江南，名闻海内。

　　康熙三十年（1691年）玄烨皇帝征召画家，将其巡视南方的盛举，用图画的形式再现出来。因此，年已六旬的王翚被聘至京师，由他来主持《康熙南巡图》十二巨卷的绘制事宜。“海内能手，逡巡莫敢下笔，翚口讲指授，咫尺千里，令众分绘而总其成”（《清史稿》）。王翚连同学生和同道们一起，历时六年全图方告完成。在京师期间王翚又与王时敏之孙王原祁共同切磋画艺。《康熙南巡图》图成之后，康熙皇帝十分满意，亲书“山水清晖”四字以示嘉奖，“议官之，翚不乐仕进，遽归”（陈康祺《郎潜纪闻》）。康熙三十八年（1699年）王翚从北京返回家乡。到了康熙五十六年（1717年）王翚在常熟病逝，终年八十六岁，葬于家乡的虞山脚下。

　　王翚名重一时，从学者甚众，较著名的学生有杨晋、蔡远、宋骏业、姚匡、王玖、徐玫、虞沅、吴芷、顾昉等人，统称之为“虞山派”。