众家评论（一）

　　博大精深。

　　——刘海粟题赠书法

　　(郭西元)刻苦钻研、大胆探索、在大写意方面展露才华，创作与教学均有丰富经验……深得好评。

　　——陈大羽

《盎然》66×43cm

　　(郭西元)擅长写意花鸟、水墨山水，用笔洒脱豪放，教育理论技法独有见解。

　　——宋文治

　　郭西元君是位多才多艺的创作家。他的画深得传统文人画之奥秘，有深厚的笔墨功力，不以形似为目的，随兴写来，传情传意。他的文章，包括带有理论性的一类，写得很轻松，没有学究气，娓娓道来，颇有文采。说的都是艺术规律与人生哲理(艺术规律也都在人生哲理之中)，但从身边琐事或是见闻起笔，有感而发，思路自然，趣味横生，寓理于情，发人深思。郭西元君是推崇文人画并在此领域耕耘和有成就的，他为此传统的某些失落而不平，他为文人画传统的复兴、繁荣在呼唤、奋斗，这些都是符合我们时代需要的。他的努力，包括他写的这些文字，我们是赞赏和表示钦佩的。

　　——邵大箴

　　近年来，我一直关注着他，他步入创作旺盛期，在全国性的大展中，屡屡入选和得奖，在海内外屡办展览，诸多专业报刊杂志专题介绍，成绩斐然。他的画明显朝两极发展，一部分渐入渐细、渐静，画面饱满充实，但构图仍见大开合，有宋元人遗韵，近年他喜画书斋案头之景，或茶具、或图书、或画、或印，他将书斋熟悉之物画得趣味横生;另一方面更加豪放洒脱，奋笔大写，泼墨泼彩，气势蓬勃，用墨用色也加强干湿、浓淡对比，画面节奏强烈，有“干裂秋风、润含春雨”之韵。他的画以笔胜，以气胜，由于他书法的功力深厚，以行书、篆书笔法入画，一管秃笔或纵逸、或沉雄、或清新、或遒劲，落笔处可见石涛、八大、缶庐、白石风骨，又能力追宋元而别出新意。他的许多大写意之作，逸笔草草，却往往有笔外之笔、墨外之墨、意外之意，看上去漫不经心，但情趣极高，画面流露出浓浓的文人情怀。这正是他长期修养的精神所在，是他在诗、书、画、印多方面的造诣使然。

　　——刘大为

《春归》100×50cm

　　这次见到西元近作的资料，正有恍然隔世之感。那些入俗的画风，已被全然涤除殆尽，他可以称为出乎其类而拔乎其萃的健秀。 西元的近作正渐入渐细、渐入渐静、渐除火气，又渐得内在之豪放啸傲之大氛。琴心乎，剑胆也。这种琴剑之气说穿了正是他天性灵心悟练出来的一种昂扬之气的衍化、升华，借一株老树、一盘新樱、几层山峦而赋予特有的情性、意境，而这意境达到一种不是尽人可达的高度。

　　——董欣宾

　　佛典有言：如莲花在水。清净的莲花自古与佛法相关极深，从先生描绘的莲花中，能感受到悠远而壮大的佛法的真髓，这是比任何财富都更为珍贵的，我要作为高尚而真挚的瑰宝珍惜收藏。

　　——池田大作(日本)

　　惟鲁多才灵秀钟，艺坛俊杰仰郭公。传承故国尚儒业，振铎列邦弘道功。旷代笔花人物妙，千秋绢素圣贤雄，欣看画展市空巷，两岸交流大雅风。

　　——易苏民(台湾)

《春晓》

　　从他的书法中，我们看到画意丰富的韵动线条;而在他的画中，也可以欣赏到书法的笔墨兴味。画面铺陈尤显匠心独具，大笔扩展之作，仍见细微处的照顾，用笔质朴古拙，神态生动，饶富趣味。

　　——王　衍(台湾)

　　郭西元从甲骨文、金文入手，精研篆刻、行草之法，笔墨每多佳趣，在他的作品中以骨法用笔，结构合乎平衡原理，墨色则焦浓重淡，跃然纸上，以豪放的笔墨寄意抒情。

　　——梁阴本(香港)

　　论述大写意花鸟，可能难以回避齐白石。可以说郭西元是齐派的再传弟子，陈大羽先生受益于白石老人，其书画都明显反映出了这种师承关系。与他的老师陈大羽先生相比，他的画更加清秀而富于意趣，也更加自由和洒脱。他选择了“写”的方式，而且是“大写意”，继承和发展了中国花鸟画艺术，是值得尊敬的。

　　——陈履生