“介面”庞智卿孙旭双个展

作者：张红雷 2014-07-18 13:36:14来源：雅昌艺术网专稿

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　　介质是实践的过程。在看到集合的视觉点中，视觉本身携带了太多未被设定的空间感。庞智卿的作品中，情绪的爆发点是所有呈现本身的结合体，他将一种生硬的视觉感受添加情感,用看似不真实的形态从"面"本身的阶层中被升华。空间和作品的相应所能感受到的呼吸便是他在过程中凝聚的所有情绪。真实异乎不真实，存在异乎不存在。很多连接的点、面、线、状在形成之前是情绪，在形成之后是对立。材质是情绪思维的工具,从庞智卿的创作状态开始作品已经开始呈现，首先从作品的每一个细节他都在亲自进行创造，像是重新建构新世界的起点，运用自己的认识、解构再设立。从不真实到空间立体感的把控，从介质的选择到最终呈现，再到与空间对话以及观者的对话，开始之前都已经将此设定，过程已经成为作品。能感受到的是，他是极其感性的在做每一个细节，感性的介质、感性的情绪和感性的状态，最终呈现的作品气质也是由此而来。每个艺术家都应该具备这种突破和实践的精神状态。

　　画面是定格的存在。存在就是画面的语言，语言在被确定之后已经带入了时间感，时间感把成型的思维呈现在画面。孙旭将真实的立体物用自己的绘画语言进行创作，他将真实虚化,将空间融化,只停留在一个“面”,与其说是停留“面”，倒更像是借一个“面”字将所有已存打散，进行再改造，他在反思自己的认知世界，这个世界是真实世界的映射，是真实世界的联想，也更是他内心对世界的独白。所有进行压缩的面把人类、社会以及任何存在的物本身作为一种介质进行强制性定格，所有的定格于“物”本身失去了关联，艺术家本身的感受思维作为整个创作的主题。孙旭的作品中没有太多感性的杂质，理性和抽离现实本身的作品气质极为凸显，他在平面化的讲述着很多背后的故事情节，情节本身于他自己没有关联，看似平淡却是在用这种平淡袭击我们的感观。用局外人的身份自行麻木和悲观，那些被定格的世界里存在于不存在都在被理性切割。

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