浅谈中国雕塑市场的潜力与规范
自上世纪90年代艺术品拍卖行业在中国开始正式的兴起到现在已经十数个春秋了,如今的艺术品拍卖市场,需要一些回顾和因之而来的思考:
2003年,艺术品市场开始进入稳步发展阶段,字画玉瓷占据了主要市场地位;
2005年,雕塑市场表现突出,攫掠了世人的眼球,惊扰了艺术领域专家的思维平面;
2006年和2007年,雕塑市场在起伏中寻找前进的方向,不为乐观的市场份额丝毫掩盖不住发展的动能;
2008年,雕塑市场是仍旧在与现世的纠葛中冲冲撞撞?亦或是打破桎梏,跃然于新的层次开始趋于稳定的翱翔?
1996年,《中华人民共和国拍卖法》颁布标志着中国拍卖业进入以市场化、法制化、国际化为特征的新历史阶段,中国艺术品拍卖市场开始了稳定发展;2003年开始,中国艺术品拍卖市场进入了加速发展的阶段:经营机构的数量、拍卖品成交的数量和拍卖成交额的数量均保持快速的拓展态势;至2005~2007年,除了上述项目的继续激增以外,拍卖的种类也得到了合理地调整,书画、瓷器“一统天下”的单调格局被打破,雕塑艺术品等多种艺术门类拓宽了中国艺术品拍卖市场的经营领域,中国艺术品拍卖市场的经营结构得到了进一步的优化。
雕塑拍卖市场也在这一阶段取得了长足的发展。飙升的数据刺激了各种评论媒介,一时间关于雕塑市场“春天到来”的话题沸沸扬扬。根据海内外专家对投资市场的多年研究,中国的雕塑艺术投资市场仍处于初级阶段,基本特征是投资者组成复杂,目标一致但行动不一,极大多数缺乏应有的分析与判断能力,投资方向杂乱不清,操作并不规范。这样的市场现状,何来“春天”之说?
近年来我国数家具有代表性的拍卖机构的雕塑拍卖情况体现出雕塑拍卖成绩在以惊人的速率增长。不光是雕塑拍卖“量”的提升,通过对各拍卖机构拍卖专场进行统计,可以发现绝大多数拍卖机构都在雕塑拍卖领域推出了自己的“新概念”,用以带动雕塑拍卖市场的发展。摒弃一贯的“油雕”专场,尝试 “影像雕塑”专场的匡时国际、举办“西方油雕”专场的华辰拍卖行以及设置“亚洲当代艺术”专场的瀚海拍卖行——雕塑市场如火如荼的发展着,各种风格和特色的雕塑作品广受瞩目。
然而换个角度看问题才能发现事物的本质,同样根据这些数据可以看出,目前拍卖机构中包含雕塑的拍卖场次占所有拍卖场次的比率极其低下,即使包含雕塑的拍卖专场中,雕塑拍品所占的比率也远低于其他同场拍卖的艺术品,更不用说那些令人扼腕的全年雕塑拍卖成交额占总成交额比率了。纵然雕塑拍卖市场有着成倍的进步和提升,但是目前的状态还是远远及不上其应有的地位的。再比较雕塑和其他主流拍卖品的差异,不难发现雕塑作品无论是参拍数量、拍卖场次、成交数量还是成交额均与油画等发展较完善的艺术品拍卖存在不容忽视的差距:最贵的雕塑是英国艺术家达米·赫斯特的《为了上帝的爱》,成交价:1亿美元,而最贵的油画作品美国抽象表现主义画家杰克森·波洛克的《1948NO.5》,其拍得的价格高出前者4200万美元之多。即使是高水平的雕塑作品,其价格却常常不及二流油画家作品的价格。雕塑到目前为止都在充当着“配角”的角色。种种现状和数据表明,雕塑作品“有价值、没价格”,雕塑市场的“暖春”尚未到来。
这种“有价值、没价格”的状况是否会持续下去?雕塑市场究竟在怎样地发展变化着?在这个问题的讨论上涉及到了雕塑流通领域的3个基本要素:雕塑家(包括加工企业)、流通机构和收藏者。这3个要素的发展变动趋势,将体现出雕塑市场的发展态势。
首先是雕塑作品的创作者,我们这里讨论的“架上雕塑市场”中的雕塑作者,很大一部分都热衷于承接大型的公共艺术雕塑项目,在上世纪后半叶兴起的“城市雕塑”热潮中,我国大小城市大肆兴建各种主题的大型城市雕塑,大量雕塑艺术家的创作精力都投入了公共艺术雕塑创作上,制作架上雕塑的热情和精力则相对而言较少。然而目前的一个态势是主要城市的城雕建设已经趋于饱和,大部分的城雕项目来源于二级城市或更小规模的城镇。在这种情况下雕塑艺术家的公共艺术市场空间不断缩减,再加上目前雕塑市场的“升温”状态,众多艺术家将创作精力从城雕创作转移到架上雕塑创作中成为了必然的趋势。这意味着新一轮的架上雕塑创作浪潮即将来临,更多的精良作品将出现在架上雕塑市场之中。
其次是雕塑市场中的流通机构。作为二级市场的拍卖行等流通机构是目前大部分雕塑收藏者选择的主要交易渠道,上文中的大量数据也都来源于二级市场。而作为一级市场的画廊等流通机构则长期在雕塑板块处于比较冷清的状态,甚至很难找出一家专门经营雕塑作品的画廊来。这种情况无疑是雕塑市场影响不够广泛的原因之一。近日中国雕塑学会在北京著名的798艺术区设立了一家雕塑艺术交流中心,主要经营雕塑的展览和流通等项目。作为中国雕塑领域最权威的学术机构,此举正是一种对传统格局的突破,藉由这样的一个开端,雕塑流通一级市场的发展拉开了帷幕。可以预见随着一级雕塑市场的继续发展,雕塑市场将得到更多的发展。
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