老缶沃土著新枝

——青年书画家杜小荃艺术创作谈

2014-08-18 14:49:26来源：雅昌艺术网专稿

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　　在近现代的花鸟画创作中绝大多数人都或多或少地受到过吴昌硕的影响，齐白石就是学吴派最成功的一人也。吴氏对中国画坛百年的影响，就在于每一个时代文人与社会的心理冲突都是尖锐的，特别是文弱书生，要不随波逐流，要不愤世嫉俗，以求身心的安逸或遁世。吴昌硕的个案是顺应了时代的需要而得以成就。因此说来，他的书画并不是孤高绝俗、冷峻、疏狂的高不可攀，他有意识的认为自己是“耕夫来自田间”，把自己放在了现实社会的现实中，他庶民气与金石气的融合，是他的画生发出一种近于世的沉雄郁勃之气。尽管他以“耕夫”自许，但他绝不是一介庶民，庶民气只能说是构成他书画表征的一层色彩，而它的内核骨子里还是一个士大夫，如其诗说：“读书最上点，在吴昌硕的书法创作上就可得到印证。乘，养气亦有以”。对于吴昌硕的认识，某种意义上说，他是“雅”层面的雅俗共赏型书画家，与他这一路把他发扬光大的齐白石相反，齐画把雅俗共赏发展到极至，在民俗中淘生活。关于这一

　　在晚清民初的碑学风气上，吴昌硕的书法重在复古，他以三代秦汉为中心，创作上走碑帖融合之路“从气息和精神上真正把握到三代金文雄强浑肆的审美品格”。他的书画高古可人，当然不是冷逸萧散的阳春白雪，他是近于世、近于民的庶民艺术与齐白石的民间养分润养起来的花鸟草虫一样，为世人所钟情所倾倒。因他们的创作精神有着广泛的庶民性，因而经久不衰，为世人所爱，后学争相描摹。说一千道一万，艺术的真正生命力就在于它的民众性。在上世纪初，海派能一跃而成为一支重要的流派，正在于他有着广泛的社会要求性，正如哲言所曰：“存在的就是合理的”。

　　早在四五年之前，小荃兄嘱余为他写点这方面的文字，一是余画债太多忙于应酬，二是他的作品还不够成熟。然，今日见到“士当刮目相看了”小荃是个聪明人，悟性也很高，特别是对书画艺术的认识有他自己超人之处。因而，在短短的几年中就把自己的书画创作水平向前推进了一大步。他对书画艺术的参悟表现在他选择学吴昌硕这一路的大要，他为自己量体裁衣式的选择学习的大方面，对接起来看，小荃诗、书、画、印几个领域皆有涉足，吴昌硕正是在这几个领域都成功的集大成者，这样选择的学习正是他的聪明处，可以起到事半功倍的效果。因此，小荃这几年来的创作水平提高的神速，成绩斐然。当然，这也是和他的才情、悟性密不可分的。

　　在书法方面，小荃学吴昌硕的神、行笔中敢破古人的桎槁，以意笔为之。小荃书法不重禅气、庙堂气，而是重意，在意态中表现韵致;即表现出他生命中的真我精神。在花鸟画方面，基本上是在吴派的域池中讨得生活。梅兰竹菊，花鸟鱼虫，点画间写的惟妙惟肖。吴昌硕的画，笔笔皆从书法中来，尤其是带着浓烈的金石篆意，这正是吴昌硕大写意花鸟画不同于别人处。因此，小荃在学习中也悟到了这点，行笔中也以书法笔法入画意。在形式感上小荃的画风偏于灵秀而非吴昌硕的厚拙，这是不同处。当然，画这东西不是那么容易学的。据我所知，山东省在全国每年高考美术专业的考生是全国之最，山东学画的人在全国也是之最，在众多的从业人员当中能冲出重重包围挣得一名半字，可就是很不容易的事。小荃在当今的齐鲁大地，画名、书名皆以彰显，能成为青年书画家，可见他的智慧是过人的，实力是具备的。他还年轻，只要勤勤恳恳，路子走得正，相信将来前途是不可估量的。是为序，壬辰年夏日，于金陵九华山正觉精舍。

　　(石延平著名山水画家、书画评论家)

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