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傅抱石名画诠释****诗意
2005-09-07 08:52:22来源：《北京娱乐信报》
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汇集５００多幅中国书画名品的第５２期北京荣宝书画精品拍卖会将于９月８日至１１日在北京亚洲大酒店举行，此次拍卖会上，将有一幅傅抱石诠释****诗词的画作——《无限风光在险峰》上拍。
一代大师傅抱石，其作品吸收了水彩画和日本画的优长，气势恢宏、潇洒灵秀。人物画注重神态心境的刻画，山水画则综合了中国山水的皴法，创造出浑茫大气的“抱石皴”，宜于表现风雨阴晦、苍茫迷离的景象。
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“抱石皴”，即“散锋笔法”，是中国传统画笔法自南宋李唐创“卧笔侧锋”之法后第二次重要突破。傅抱石不仅用笔尖笔腹作画，还在运笔时加大力度利用笔根及散开的笔锋横挥竖扫、信笔挥毫，把毛笔的性能和潜力发挥到极致；其破笔乱皴之画初看似粗头乱服，不守规矩，然而线条在痛快淋漓间又含蓄微妙、乱而有法，整体风格和谐统一。其皴法中，既含有“乱柴”、“乱麻”、“荷叶”、“拖泥带水”等皴法，又都有所变化，从而创造出一种集传统经典于一体的新皴法。
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１９６１年９月９日，****写了一首七绝：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”１９６４年，傅抱石先生即据此创作此画，并以“无限风光在险峰”名之。
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****诗词中一些气势磅礴而又非常形象的语言，的确能激发画家的灵感和想像力，如“江山如此多娇”、“山，刺破青天锷未残”、“一山飞峙大江边”、“泪飞顿作倾盆雨”等。这种浪漫主义的气质，又正和傅抱石的性格以及他在绘画上的追求不谋而合。因此他花了许多精力来经营构图，反复地画，总想画出更高的境界来。这些作品，就他的意图来说，基本上仍是表达他对祖国大好河山的无限热爱。
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２００５年７月１１日，《无限风光在险峰》经傅二石先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书。随《无限风光在险峰》一同亮相此期拍卖的还有傅抱石与钱松岩合作的山水册页以及傅小石的数件作品。
一代大师傅抱石，其作品吸收了水彩画和日本画的优长，气势恢宏、潇洒灵秀。人物画注重神态心境的刻画，山水画则综合了中国山水的皴法，创造出浑茫大气的“抱石皴”，宜于表现风雨阴晦、苍茫迷离的景象。
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“抱石皴”，即“散锋笔法”，是中国传统画笔法自南宋李唐创“卧笔侧锋”之法后第二次重要突破。傅抱石不仅用笔尖笔腹作画，还在运笔时加大力度利用笔根及散开的笔锋横挥竖扫、信笔挥毫，把毛笔的性能和潜力发挥到极致；其破笔乱皴之画初看似粗头乱服，不守规矩，然而线条在痛快淋漓间又含蓄微妙、乱而有法，整体风格和谐统一。其皴法中，既含有“乱柴”、“乱麻”、“荷叶”、“拖泥带水”等皴法，又都有所变化，从而创造出一种集传统经典于一体的新皴法。
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１９６１年９月９日，****写了一首七绝：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”１９６４年，傅抱石先生即据此创作此画，并以“无限风光在险峰”名之。
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****诗词中一些气势磅礴而又非常形象的语言，的确能激发画家的灵感和想像力，如“江山如此多娇”、“山，刺破青天锷未残”、“一山飞峙大江边”、“泪飞顿作倾盆雨”等。这种浪漫主义的气质，又正和傅抱石的性格以及他在绘画上的追求不谋而合。因此他花了许多精力来经营构图，反复地画，总想画出更高的境界来。这些作品，就他的意图来说，基本上仍是表达他对祖国大好河山的无限热爱。
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２００５年７月１１日，《无限风光在险峰》经傅二石先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书。随《无限风光在险峰》一同亮相此期拍卖的还有傅抱石与钱松岩合作的山水册页以及傅小石的数件作品。
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