京城难见国宝 缘何屡屡出京

　　无论是《清明上河图》，还是《平复帖》，这些国宝为什么在京城很难一见，难道仅仅是场地原因？

　　梁金生:北京故宫博物院文物管理处处长

　　高蒙河：复旦大学文物与博物馆学系教授

　　邓 峰：中央美术学院书画鉴定与修复专业研究生

　　故宫的书画藏品又要出宫了！今年年底，包括目前存世最早的名人墨迹——西晋陆机《平复帖》以及唐代冯承素的《摹王羲之兰亭序帖》、宋代马远的《踏歌图轴》等在内的故宫馆藏60件国宝级书画作品将赴上海市博物馆进行展出，其中法书21件、绘画39件，展期20天到一个月时间。

　　早在2002年底，故宫的《清明上河图》就千里迢迢来到了上海博物馆，这次“晋唐宋元书画大展”震动了整个上海滩，很多上海市民苦苦地在雨中排队守候，就只为了能够见到这些国宝一眼。去年，《清明上河图》为了庆贺辽宁省博物馆新馆开馆，也千里迢迢到达沈阳。今年，换成了《平复帖》登陆沪上。为什么这些国宝级的书画藏品能够频频出现在上海、辽宁，但是在北京却见不到如此规模的展出呢？故宫的100多万件藏品为什么总是舒服地呆在那个恒温恒湿的地下库房里，却很少在京展出。

　　记 者：故宫是目前国内收藏文物最为丰富的博物院，上百万件的藏品让他们稳坐在我国博物馆“老大”的位子上。作为一个旅游胜地，故宫每年有几千万的客流量，但是这些游客千里迢迢来到故宫后，只能看到这个气势恢宏的明清建筑，至于那上百万件的珍贵文物，人们却几乎无缘得见。来到北京却见不到承载我国古代优秀文化文物艺术品，这不能不说是一种遗憾。为什么故宫不能展出这些文物？“我们的场地有限，改造起来比较困难，所以无法展出。”几十年来，这成了故宫对外解释的惟一原因。难道场地问题真的困扰着故宫，成为国宝无缘亮相于人前的最主要原因吗？

　　北京难道没有合格场地

　　梁金生：古代宫殿难以应用新设备。

　　故宫的展出场馆是大家现在所看到的古代宫殿，这样的场馆如何应用新设备是一个难题。由于条件不允许，所以对环境要求比较高的藏品就无法在故宫展出，就像书画。场地问题是故宫藏宝不能展出的主要问题。我们也曾经提出要建一个地下展厅，但是很多专家不同意，他们担心会对故宫的整个建筑造成破坏。我们现在计划在地上建一个面积为1万平方米左右的展馆，争取今年立项。这样的话，一些珍贵的古籍、书画就都能够展出了。

　　高蒙河：博物馆之间借展习惯门当户对。

　　故宫馆藏珍品展出无非就是两条路：一是自己办展，二是在其他场馆展出。但是故宫本身的展出条件有限，空间大小、展出条件等都不允许。这样的话，就只能采用在京城其他场馆展出的方式。

　　我国博物馆之间的交流历来有传统，馆际之间的等级问题很重要。北京能够举办各种展览的场地非常多，但是客观条件能够具备展出这些古书画的场馆并不多，硬件条件未必能比上海博物馆与辽宁省博物馆好。因为首都博物馆新馆尚未开馆，而国家博物馆又在改、扩建中，这样一来，就只剩下保利博物馆和世纪坛有条件展出这些古书画了。但是如果故宫的东西拿到这样的地方去展览，就存在一个等级的问题，就是不对等。所以就目前情况来看，北京并没有能够展出这些藏品的场馆。

　　邓 峰：故宫有条件做得更好。

　　让故宫这样的古建筑改造后达到展览古书画的条件很困难，需要大量的资金，大量的技术问题要解决，但并非做不到，故宫完全有能力、也应该把这个做好。而且事实上故宫也并不缺少改善展出条件所需要的资金。从目前的状况来看，故宫展览条件存在很大问题，它的绘画馆完全不具备展出古书画的条件，就是连最基本的防紫外线、恒温恒湿也做不到。

　　记 者：有人曾经开玩笑说，走在故宫办公区里，一不小心就会碰到文物，甚至工作人员中午休息的躺椅都是当年皇帝御用的。为什么？因为东西太多了，这些在外人看来难得一见的宝贝，在故宫的工作人员眼中成了最为普通不过的日常用品。但是普通的公众却并不是天天都能见到，他们对这些文物有着非常强烈的渴望，他们需要从这些文物中感受我国古代文化的辉煌。或许这一点故宫的工作人员还没有意识到。

　　是谁对国宝麻木不仁

　　梁金生：我们这里国宝太多了。

　　像《清明上河图》、《出师颂》、《平复帖》这样的书画在故宫也展出过，在展览的同时我们也对此专门开过研讨会。我认为，上海人比较喜欢炒作，他们那边可展览的东西有限，去一些重要的文物他们都会炒作一番，吸引人们来看，所以距离这次展览还有几个月时间，他们那边就先把新闻消息发出来了。而我们有很多这样的藏品，所以对于各种展览一向是比较低调，我们认为，凡是关心故宫的人都知道会有什么样的展览。

　　高蒙河：皇帝的女儿不愁嫁。

　　在上海博物馆举办的国宝展、晋唐宋元书画展也都在北京展出过，但是却没有在上海展出时轰动，为什么？媒体宣传不到位，公众要有知情权，但是很多次故宫举办展览大家都不知道、或者知道的人太少。在展览的策划上，北京的水平要远低于上海，上海的策展完全是按照国际化标准策划，从前期的筹备、布展、媒体宣传到相配套的教育、推广，上海博物馆走的完全是国际化的道路，他们的宣传到位，所以吸引了很多人。但北京则仍然是走传统路线，就是单纯的我展你看，或许是北京有太多的古物了，而且故宫本身也是一个旅游胜地，即使不办展览照样有人来故宫，这不就是“皇帝的女儿不愁嫁”嘛。

　　邓 峰：或许在他们眼中，书画并非是最重要的藏品。

　　作为一个综合性博物馆，故宫的书画藏品可能并不是他们认为是最重要的藏品。因为故宫的好东西太多了，甚至可以说件件是国宝。大家都知道故宫有一个3亿元打造的国内一流的地下库房，用来保存这些国宝重器。但是还有很多东西没来得及进入这个地下仓库中。我就曾经在故宫里看过，很多清末、民国时期的东西甚至还没有拆包，都原封不动地放在故宫的宫殿里，上面积满了厚厚的灰尘，他们根本还没有时间和精力对这些东西进行整理呢。

　　其实故宫也会将一些国宝拿出来展出，但这多数是一种研究性的展出。去年年初，故宫就曾经作过一次宫廷书画展，反映了从宋、元至明、清时期的宫廷绘画全貌，其中就有宋徽宗赵佶的《听琴图》。但是这次展览只是一个学术研究性展览，只是一些圈内人知道而已。

　　记 者：过去，收藏、研究、教育、展览是我国博物馆功能的排序；如今，教育、展览、收藏、研究成为博物馆功能的新的定位，更多地对公众进行展出、教育、文化普及成为博物馆的重要使命。但是从我们国家博物馆目前的情况来看，能够认识到这些的还是太少了，他们只是在对自己只藏不展找了更多的借口。面对公众对于文化的渴求，博物馆究竟又有多少是需要思考和改进的呢？

　　博物馆的首要功能是什么

　　梁金生：重要的作品3年展一次。

　　我们很注重对于藏品的保护工作，因此会采取限期展出的方法，一些重要的宋元时期书画作品采取3年展出一次，而且每次展出的时间也不会太长。“3年”的意思不仅是展出，也包括其他方式的各种观看和研究，在展出后的3年内都不会进行。众所周知，西晋陆机的《平复帖》的珍贵性，因此在年底去上海展出后，3年内将不会从地下库房调出来。

　　高蒙河：没有普及机制就会形成恶性循环。

　　观众的成熟度是能否举办大型文化展出的一个主要方面。众所周知，北京的历史文化遗产非常丰富，但是从人们对于这些文化遗产的关注度上看，上海要远胜于京津。从某种程度上讲，北京的藏品丰富，人们可能就会对这些东西有“习以为常”的感觉，这只是一个客观原因。最主要的是北京还没有培育出一批欣赏古代文化的成熟观众群体。上海博物馆有一个“博物馆之友学会”，他们会定期招募大学生、甚至中小学生做义工，对学生做这种文化普及教育以及推广。而且上海博物馆常年会举办各种讲座，向参观者做普及性教育，他能够将学术性、艺术性与普及性相结合。所以，即使平时没有特别展出，你也可以在上海博物馆看到很多小学生都来看展览，而且会用笔在本子上面作记录，这是很普遍的现象，但是这一现象在北京就没有。这就是一个博物馆的展览、教育普及功能的表现。博物馆的教育普及功能已经远胜于它的传统的收藏研究功能了。

　　其实道理很简单：故宫越不展出这些馆藏、不去培育一定的观众群体，就越不能形成这种文化氛围，而缺少了这种文化氛围和固定的观众群体，也就更让故宫的人对展出藏品更为懈怠，久而久之会造成一个恶性循环。这一点上，他们还没有意识到。

　　邓 峰：收藏研究与展览，缺一不可。

　　以前的博物馆主要以收藏、研究为主，现在则是以对公众展出、教育为主，收藏、研究则是更好地为展览和教育服务，我们国家的博物馆功能正处于一个转型期。但是现在故宫在博物馆功能转型上并没有跟上。它更多地承担了研究工作，令研究与展出完全分开，这里有很多原因。比如说，故宫最早成立的时候就是以研究为主，1925年故宫博物院成立，当时他的职责就是保存、整理这些清宫旧藏，并对历史进行研究，而展出并不是他们的工作。另外，故宫作为全国博物馆的老大看起来也有托大之嫌。我有个朋友就在故宫工作，他用“恐怖”两个字形容刚去时候的感觉：体制僵化，完全没有与外界交流的感觉，而且部门之间也几乎都是独立的，这里都要讲究年龄、辈分的差异。在这样的环境中又怎么会产生竞争意识、为公众进行普及教育的想法呢？这就是“老大”。因为是老大，所以有国家扶植，无论是从藏品还是资金上来说，故宫都不缺，也就没有危机感。我看，故宫的这种体制和功能必须要转化，收藏研究与展览，缺一不可。