乾隆朝官造漆器制作的基本状况

　　张丽：各位女士、各位先生下午好!漆器是我们中国人的发明，也是中国对世界文明的重要贡献之一，考古证明已有近八千年的悠久历史，漆器在长期的发展过程中工艺不断革新，技术日益精进，形成了丰富且独特的漆器文化。有相当一部分漆器的制造在发展，在发展中其功能逐步从实用转向了陈设与欣赏。艺术化成为漆工艺发展的新方向，这一转变在清代的乾隆朝显得尤为突出。

　　乾隆在惶惶帝业纷繁的政务之外从容地享受人生，将自己的情趣与爱好贯穿到宫廷艺术品的制作与发展之中，畅想着自己的旋律，成就了古代中国制器最后的辉煌。

　　今天我们是从五个方面来讲述乾隆朝官造漆器的状况，就是从这五个方面，我们一个一个地来讲。

　　首先是讲乾隆朝官造漆器制造的基本状况。

　　历史上官造，官办的作坊一向是工艺品发展的温床，毋庸置疑这是由皇家拥有的无可匹敌的财力和人力决定的，如汉代的东西支使，唐代的少府间，宋代文思院，明代的御用监，最后到清代的造办处都概莫能外，清代官造漆器的制作在历经了康熙、雍正朝的发展之后到乾隆朝迎来了前所未有的全盛时期。那么乾隆朝他的漆器作坊，就是它制作漆器的地点都在哪儿呢?一共有几个呢?一共有三个，这个都是我们通过文献查阅文献资料得出来的，一个就是在清宫造办处，清宫造办处是什么呢?它是专作御用器用的皇家工厂，里边设立不同诸多不同工艺的器用作坊，各作坊各司其职，在皇帝的钦命下不停地生产制造，在众多作坊中有一个作坊叫油木作，它就是生产和制作漆器的地方。

　　然后除了造办处以外在圆明园还有一个作坊，这是因为在雍正的时候，雍正皇帝非常得欣赏日本的黑漆描金工艺，因此在清宫就曾大量地仿制，当时仅靠造办处这个生产能力是不够的，那么雍正皇帝在雍正七年的时候，就在圆明园又增设了一个作坊，在那里修造帝业，来增加描金漆工艺的这样一个地点，从这个时候起描金漆工艺，描金漆工艺是整个修漆工艺中一个比较重要的品种，从这个时候起描金漆工艺在清代就进入了一个生产制作的高峰时期，一直延续到乾隆。这两个皇帝都很喜爱这个品种。

　　另外一个就是在苏州织造，苏州织造虽然离京城很远，但是那里制作，那里的制作都是听命于宫廷的懿旨他们是完全按照宫里的旨意和要求进行生产制造的。这两地三处相和，在要求苛刻，品鉴力超常的乾隆皇帝统一指挥下，在能工巧匠的努力下，共同打造出了一个卓越的漆器时代，谱写了漆工艺的华彩乐章。

　　那么这些制造漆器的人，它的工匠是怎么来的呢?最主要的它的来源有两个：一个是来自南方的南匠，就是他管南方来的统一叫南匠，由于自然条件和历史等因素苏州和扬州历来就是我国生产漆器的主要地方，那里工匠云集，能工巧匠辈出，漆作所用匠主要是由抄官和织造官员按照宫里的指示选拔和推荐而来的。另外一个是定期的从宫中包衣里选拔并进行培训而来的。

　　包衣是怎么回事呢?包衣就是指清代满洲贵族家中豢养的仆人或者朝廷封赐隶属于满洲贵族宗室管理的属民，隶属于倾听内务府的包衣是专门为皇室成员服务的人群。他们是要定期培训的。这两个是主要来源。

　　还有一个是临时性的工匠，临时性的工匠就是当宫中的造作人物特别大的时候，宫内的工匠完成不了，那么这样就要从社会上来照雇临时的工匠。这个工匠我们通过看记载是反复地被宫廷这样雇用，他们也是一个非常的很专业的这样一个队伍。当时他能够雇到工匠也反映了在北京除了宫廷漆器制作的繁荣，而且在民间他的漆器制作也发展得很好，这样才能够培养出那种高水平的工匠艺人，这样宫廷也才会有这样的人力能够可以外雇到，乾隆他对于这些工匠他怎么样管理呢?他没有统一的制度，但是他也有一定的人文关怀，就是因为南方温暖、北方寒冷，所以乾隆帝对南方南匠除了给予钱粮外还额外地发给衣服银，就是额外地还给他置办衣服的钱，体现出了帝王的人文关怀。但是当时他有一个很详细的记录，这是在乾隆六年的时候，到了乾隆十年的时候，他又感觉不太对劲，有一个记录就记载着，他前面说了很多，那些工匠每月拿钱粮多少钱，他的衣服多少钱，报账，报得特别细，然后最后他说这些南匠所拾钱粮比官员的俸禄还多，他感觉不舒服了，给他裁减，嘁嗤咔碴又都裁减下来了。

　　南匠如果其中有经过考试，进到宫里来任职的这些工匠往往都是经过考试的，当然他考试的不会像我们现在这样考试，他就是给你一件东西让你做，做完了以后皇帝来品评，他觉得你好留用，觉得不好辞退，如果你手艺很平常或者生病了，生病一般是超过两个月以上的，或者你年老了，干不动，怎么办?一律回归原籍，绝不养在宫里，这个宫廷是不负担的。

　　咱们下面说一下宫廷漆器制造的品种，在造办处他是主要是这样两地来制作漆器，在造办处也包括圆明园，它的主要的工艺品种是什么呢?是描金漆、描彩漆、描金彩漆，描油戗金彩漆，填漆、镶嵌金漆等，此外还有罩漆和菠萝漆，其实这个工艺品种是这样，到明代晚期这个漆器工艺已经发展成多少呢?14大类，101个品种，品种相当繁多了，到了乾隆这个时候，乾隆时期都有制作，但是主要的品种是我们刚才说的那些。苏州也同时在制造，苏州的主要品种是雕漆、脱胎漆、描彩漆、描金漆、填漆等，有的品种是两岸都有制作，不是两岸，两地都有制作的。一个是描彩漆，一个描金漆、填漆。

　　另外还有也就是最主要的品种雕漆，雕漆只有苏州能制作，还有脱胎漆器也是只有在苏州能制作，这边做不了，因为他有好多各方面的原因，就是一个气候，还有一个工匠的问题，工匠的水平，但是在北方主要有一个因素就是气候限制了漆器的制作，古代他怎么解决这个问题呢?北京并不是不制作，他页制作，那么要制作就需要挖地印，它不像我们现在，我们现在能够盖房子，用空调来控制，那个时候没有这样的设备，那么就要挖地印，就相当于地窖似的，然后在里边挂上那种草帘子，在上边喷水，这样挖地印一个是解决潮湿，北方干燥，让它湿度达到一定程度这样的问题，再一个在地印下边还能够相对地来讲比较清洁，因为北方风沙大，风沙对于漆器工艺的好坏也是影响很大的。下面我们就简单地来介绍一下各个漆器品种。

　　雕漆是最主要的一个品种，雕漆是这样，雕漆并不是从一开始我们有漆器的时候就制作雕漆，它起步很晚，在记载上文献上讲唐代就有雕漆工艺了，但是我们目前来讲所见到的实物最早的是宋代，它的做法是首先先做木胎，木的胎体，当然个别的也有金属胎，比如说铜胎、锡胎、铅胎，然后在这些胎体上要层层髹漆，修一层，阴干一层，修一层，阴干一层，我比较好的情况下是一天只能修两层，一般的情况下是15层到17层这样的漆才能达到一毫米的厚度，所以大家想想一公分厚的这样的漆它要用多长时间来首先来刷这个漆，那么做好木胎以后就在上边层层涂漆积累使它达到一定的厚度，在七层软干状态时进行雕刻，这个也必须在他软干的状态下，软干的状态往往一般的情况下是在他涂完了漆4个月到5个月超不过半年，超过半年以后那么这个漆就干透了，就坚硬了，这个时候就没有办法再雕刻了，因为他走不了刀，用现在的我们的工艺大师他们的行话说就是没法走到，因为他漆太坚硬，刀下去以后走不动，他没有办法雕刻出那些流畅的纹饰。那么雕漆是髹漆、绘画、雕刻相结合的工艺品种，漆赖画而显，画赖漆而存是雕漆工艺突出的特点，它使漆工艺由平面艺术发展成为浮雕艺术，产生出立体的装饰效果，是漆工艺中的一次重大革新。根据漆色的不同，雕漆又分为红雕漆、黑雕漆、黄雕漆、绿雕漆、白雕漆、雕彩漆等品种，我们也可以对应地称之为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔白、剔彩，这个两种叫法都可以，其中，此外还有一种雕漆调剔锡，这种作品它是根据花纹图案来定的名称，它的花纹都是如意云纹或者碱草纹，它是雕漆品种中唯一的以图案命名的这样的一个品种，这种剔锡的批评它也是唯一的没有具象图案的，它都是抽象的图案。

　　这件作品在展室里边是一件很有代表性的这样的一个作品，在我们故宫博物院这是一级品，我们一共有两件，拿来了一件，这个就是雕漆的代表作。上边是两个秋虫，秋天，会鸣叫的，秋天，可以鸣叫。这个是做工，雕工是非常精细的，这件东西除了雕工精细以外它之所以把它给定为一级品，实际上更重要的是因为它的造型，这个造型在漆器中是少有的，它是仿生而来的。

　　我想来举另外一个例子，因为另外一件叫海兽图，我的图片没有加到这里边来，特别想说一下那个，大家看了以后就知道，它是两面雕的那样一个圆盒，上边有三只海兽，那个是雕漆里边最精细的代表，其实就是我们像那样精细的作品还有五六件左右，那件东西是以精细来著称的，它能够精细到什么程度呢?是我们现代人都会觉得有一点匪夷所思，不可思议的那个程度，它的每一道刻纹都像头发丝一样的细，而且都是平行的，中间没有败笔的，那件东西就是用我们现在也有那个非遗传人，他们去我们故宫博物院参观，看到那件东西的时候他们都觉得不可理解，说人怎么能够达到这样的记忆和水平，但是这样的水平在清宫就实现了，我们通过这些作品分析是当时可能应该是出现了这样一两位技艺很高的工匠，这个在人群中也是比例很少，按照比例来的应该是万分之一这样的比例。它一个是技术高，再一个正好是年富力强，因为他眼睛好，各方面他都要具备，所以他才能够有那样的作品。

　　这个是雕彩漆，这是雕彩漆的精品，我们故宫博物院有两件，都是一级品。这回带来了一件，这件作品它拥有五种颜色的漆构成的，上面有100个童子，它的名字叫《百子睟盘》，这个睟是指的婴儿满周岁为一睟，这个盘是干嘛用的呢?就是抓周用的，在婴儿一岁的时候，在上面放好多的东西，然后让孩子来抓取以此来预测他的未来。

　　咱们说下一个品种描金漆，描金漆就是在单色的漆地上加描金花纹的做法，其中黑漆地最常见，其次是朱漆地或者紫漆地。描金漆具有强烈的装饰性和表现力，早在两千多年前的战国时代以使用描金、描银之法，清代官造的描金漆工艺始自康熙朝，其后在雍乾两朝达到高峰。这个就是我刚才说的那个品种，雍正皇帝在圆明园又增设了一个作坊的那个品种，在这个描金漆工艺里边往往还用一种工艺就是用彩金像这种工艺方法，彩金像就是指的不同颜色的金，用不同颜色的金箔贴上去来装饰从而就能够使花纹图案有深浅不同的颜色变化，这是描金漆工艺的一件代表作品，这件东西应该是当时的宫廷画家来设计的图稿，是完全宫廷化的风格，这上就用了彩金像的工艺手法，金的颜色有深浅差别，这个是一件非常典型而且有代表性的作品，描金漆带款识的不多，但是这一件带有款识。这上边的山水是用金描绘出来的，但是它有一点像我们绘画作品，绘画作品的那个效果，它有晕染的效果。这件东西是红漆地的描金漆上面都是凤，凤穿牡丹是一个吉祥图案，这件东西在乾隆初年制作的，乾隆初年又下令给这十六件东西统一挂上银里，里边是银的里子，其实这件东西还是木胎体，挂上了银里，现在这16件完完整整的都在我们故宫博物院。下面一个工艺是描彩漆，它是指在一色漆地上用多种色漆描绘花纹的做法，描彩漆可上溯到新石器时代，战国、汉代十分盛行，纹图多样、花纹飘逸为一时之盛。这个我们如果要是去湖北、湖南在那边什么荆州博物馆就能够看到这些作品，它是那种有点儿浪漫楚风的风格，那么在描金漆工艺里面还有一个品种也划到描金漆里边，那么它就叫漆画。漆画可能我们不太好理解，但是它文献一直就是这样沿用的，这样记载的。它是在一色的漆地上用另一色漆来描绘花纹的做法。色彩很单纯、很洁净。这个是描彩漆作品，上面描绘的是莲托八吉祥纹，这里边还珍藏着一串珠子比较遗憾，这串珠子，朝珠我们没有带来，因为这个涉及到濒危问题，它上面有珊瑚，这个就是漆画，它用朱红色做地子，上边用相对浅一点的红色来描绘花纹，这件东西在展室里边它和其他的描彩漆风格有点儿不太一样，它比较优雅，描金彩漆是将描金漆于描彩漆两种技法结合运用的一种复合工艺，具体方法是在一色漆地上用两种以上的色漆描绘纹图，之后再用金漆勾描轮廓和纹理，使彩色的图画有金色的纹理，它的装饰效果是流光异彩的，与戗金彩漆比较相近，一会儿我们再讲戗金彩漆。这个描金彩漆这个工艺乾隆皇帝也是比较喜爱的，所以他在乾隆元年的时候一次就下令做佛日长鸣牌做了500多件，我们故宫珍藏着400多件，但是这次展品并没有选它，是因为它这一部分作品，它是用脱胎漆器的方法来制作的，脱胎有好多方法，其中有一种就是用漆灰来做胎体，这几百件都是以漆灰做胎体的，以漆灰做胎体它就有一个问题，现在大部分的漆都有一些脱落。所以那些如果要是有震动的话，就会受到比较严重的损坏，所以我们没有选它。这件是描金彩漆的一件代表性作品，这个也是宫廷画，描绘得非常得精细。它就是那种艺术性很高，但是大家可以去展室来欣赏，这是我们的一级品。

　　下一个是描油，描油就是以桐油代漆描绘各种花纹的做法，油与漆不同，可以调制出任何所需要的颜色，所以说是无不被天真之色，如天蓝、雪白、桃红的漆所不相应也，就是描油是以油来代漆，那么以油代漆了以后他就可以调制出任何鲜艳的颜色，用纯漆是调不出来的。

　　这个是描油的代表作品，它的色彩很鲜艳。我们看到这个在以，如果要是用漆来调制它是在漆里边来勾兑矿物质，调不出这种蓝的、粉的这种颜色是出不来的。

　　戗金彩漆，戗金彩漆是一种复合工艺，它是戗金和彩漆相结合的，所谓的戗金就是在一色的漆地上阴刻出花纹图案，之后在阴线内打金胶，上金箔，成为金色的花纹，线条内填金后仍为阴线，这样的纹理它是低于漆平面的。

　　那么彩漆，彩漆是有两种，一个是填彩漆，一个是描彩漆，我们根据流传下来的实物总结出明代做戗金填彩漆相对来讲比较多，清代主要是做戗金描彩漆，向来讲填彩漆制作起来要复杂得多，描彩漆相对容易得多。这是戗金填彩漆的代表作品，上面的纹图是鹤鹿同春，就是那个吉祥图案，戗金彩漆它最主要的特点就是具有浓重的宫廷色彩和皇家气息，它是那种流光异彩的，它比描金彩漆的金要浓重得多，显得更为华丽，这个也是戗金彩漆的一个代表作品，这件东西除了戗金彩漆以外还有另外一个装饰就是在它的盒面上，有一个希望圆的这样的一个装饰，这个里边是什么呢?这件漆盒的盖面和其他的盒面是不一样的，它是加厚的，那么里边它做了一个装置，这个装置里边又注入了水银，当我们拿起这个盒盖晃动的时候水银就会动，水银动了以后就会带动那个水车在转动，其实这就是一个玩赏的东西，而这种东西只有乾隆时期才做。对，当你晃动的时候水银就动，然后就带动着那个水车在转，现在也还在转。

　　下边是填漆，填漆它的做法就是在漆平面上阴刻出低陷的花纹，然后再把色漆填上去，最后打磨平滑，填漆作品的特点就是平滑和细腻，它不太张扬这种漆工艺，右边的这一件是填漆工艺的代表作品，因为填漆做起来比较复杂，它要阴刻凹槽，所以填漆作品主要是以那种整齐划一的锦纹为主要装饰纹样，像左边的这一件作品它是以寿春图案，它斜壁上是以什么山水、人物、携亲访友祝寿这种人物图案来做装饰的，这种装饰在填漆作品中是十分少见的，因为它做起来很复杂，不好做，而且不容易出好的效果，但是这件作品效果非常好。

　　另外下边是脱胎漆器，脱胎漆器是由加铸胎漆器发展而来的，加铸胎就是以注，它就是以泥、木、石膏这种材料塑造器物模型为胎体，然后在这个胎体上糊抹布，再一层一层地涂漆，最后再把胎体给去掉，去掉以后的这个膜就是漆膜，这种工艺主要是在晋代后汉和晋代那一段时间比较流行，因为是主要用于来做佛像，这样这个佛像就比较轻，就可以给它抬来抬去的都可以，如果要是用石做的就不好移动。所以当时在那个时候很流行。那么这个工艺一直在沿用。在沿用到清代的时候乾隆时期发展了一种脱胎漆器，是在这个工艺的技术上发展成为连那一层抹布都没有的脱胎漆器，它完全是漆制，就是这种作品，这个是乾隆38年以后它的开始制作，后来反复地制作，乾隆皇帝非常欣赏他这个朝代做的这个作品，当然他也知道并不是他首创，因为最开始下令的时候他是照着元代永乐朝的作品做的，但是目前来讲我们并没有看到永乐朝有这样脱胎的作品，做完了以后他大量制作，做完了以后他非常欣赏，天前后就为之作诗四首，分别都刻在这些器物上。

　　还有镶嵌类，镶嵌可以细分出好多，但是这次我们为了品种上比较让它清楚、整齐划一，就把嵌螺钿和百宝嵌归在了一类。嵌螺钿，螺钿就是贝壳这种材质它是有薄螺钿和厚螺钿之分的，厚螺钿也叫硬螺钿，薄螺钿也叫软螺钿，相对来讲薄螺钿比厚螺钿色彩要丰富，那么百宝嵌就是在漆器上嵌饰经过加工的各种珍贵材料，它叫百宝镶嵌并不一定是百种，而且是肯定不会是百种，这是一个量词，就是用多种贵美石和珍贵材料进行装饰的，这样的漆工艺。

　　这个是乾隆朝的一个嵌薄螺钿的一个代表作品，为什么说是乾隆时期的代表作品，因为这种造型这是葵瓣式的造型，和这种装饰纹图是乾隆时期非常典型的风格和样式。这个是嵌螺钿，那么在明代髹漆工艺很发达，但是明代那个时候对于嵌螺钿给予的结论是什么呢?嵌螺钿这种工艺是易黑不易朱，就是说它适合在黑漆地上镶嵌，不适合在红漆地上镶嵌，但是我们在乾隆朝看到了以红漆做地的东西也非常得美。

　　这个也是嵌薄螺钿的，一个非常精美的作品，上边的图案是五子夺葵，是吉祥纹饰，是宫廷中常用的。里边是玉的十二属，中间是一个小册页，这都是所谓原装的。

　　这边是一个笔筒，是代表作品。笔筒相对于其他的镶嵌的工艺来讲，这个东西，这件东西的装饰纹图比较雅，有的东西我们还会觉得它有点儿俗，而这个比较雅，他装饰的图案是四季花卉，右边就是一个嵌百宝嵌非常复杂的一个小套盒，里边的结构特别多，里边的小子盒也非常多，完全是玩赏用的，它也装不了什么东西，就是玩的。

　　最后一个工艺品种是金漆，做法是以一色金漆做地，以另一色金或者多色金漆做装饰花纹的，这个金其实和我们前面讲的描金漆的那个金是一样的，只不过这种金漆它还有一个词叫浑金漆，浑有一个浑然一体的意思，就是它的周身全是金漆，它上边的纹图又是用不同颜色的金来做装饰的。那么传统的工艺对于金漆的加工有三种一个是贴金一个是上金，一个是泥金这三种。那么其中泥金的效果是最好的，但是有一点泥金的用金量特别大，不是特别具体地说它的四，这个泥金就是要把金，把它首先打成金箔，然后再把它搅碎了，最后是要在漆器上，漆器的花纹上先打上金胶，然后再把金的泥金给洒在上边，有胶的地方就粘上了金，这样就成为了金色的花纹，贴金是把金给打成金箔直接粘贴在上边，上金和泥金是差不多的，但是它减少中间的两道程序，这种金漆的装饰它的效果是富丽堂皇的，是非常符合皇家贵族审美需求的，所以金漆制造量很大，这都是金漆的代表作品，左边这个也叫看盒，能够从外边看到里面去，所以就给起一个就是听起来就很清楚明确的这样的一个名字，这样的东西放置什么呢?这个有好多的观众在问我，那么整个漆器这些东西，漆器作品主要是用来干什么的了?我们通过查阅档案，就会总结一下其实乾隆时期不光是乾隆时期，就是历代做漆工艺它是主要以各种盘盒为主的，由于它是木质胎体所以它就能够做很复杂的各式各样的造型的东西，尤其是精美的这样的漆器，实际上它主要是以欣赏和陈设为主，它并不用来使用，那么使用的时候就像乾隆时期他会针对某一件东西会下很具体的旨意来布置工作。

　　比如说哪哪盒子他觉得很好，他就会下令谁谁，你去把咱们宫里边的哪件玉璧，乾隆皇帝记忆力特别好，给放到哪哪盒子里边，还有给它配上紫檀木座或者紫檀木托，他会很具体的或者有的他要放册页，没有册页怎么办，让哪哪大臣来制作一个给写上哪首诗给搁在里边，他是具体地来下旨里边放什么的，他并不明确这些盒子还有那些盘子到底要做什么，其实他的目的就是为了陈设欣赏玩赏。因为到了清代就是这种漆工艺它的实用性已经越来越弱化了，主要的功能已经转变了。乾隆时期他的漆工艺在继承的同时又有很多的发展，他的发展主要体现在将多种工艺综合利用的这样的一个特点，像左边的这一件他就是将描油工艺和镶嵌工艺结合为一体的一件代表作。

　　下边的锦纹都是用描油的方法制作的，上边是嵌的玉的八卦纹和龙马。这个龙马就是一个吉祥纹饰，古代帝王都很喜欢用这个来装饰工艺品，因为说龙马出现背负着河图出现就证明了帝王，对于帝王来讲它是祥瑞的预兆，右边这一件是雕漆工艺和戗金彩漆结合为一体的工艺。我们看到他也并不觉得很繁复，有的人来评价乾隆时期的作品就觉得他特别得繁复和堆砌，他的作品特点确实有一点，但是他的这种堆砌我觉得并不是那种没有章法的，或者看着很造作的，不是而是乾隆朝他那种对称、装饰平衡，是他的一个工艺特点。

　　是这样，我下边的一个题目就是讲漆器所用的材料，很简单，就是漆器工艺它就是用漆来做装饰的，这样的器物就叫漆工艺了，那么它的材料是大漆，这个大漆是怎么来的呢?是从漆树上割取下来的，不是人工制造的，它与我们现在所说的那种化学漆意义完全不一样，那么漆树在哪儿有生长的呢?原来一直认为漆树只在南方生长，其实并不是的，现在最新的发现，那么中国除了哈尔滨、吉林、内蒙还有新疆这四个省份没有漆树以外，其他的地方都有漆树，那么我们周边的朝鲜、日本、越南这些地方也都生长着漆树。这个是我9月初的时候去了一趟北京的房山县，那里在近十年之内发现了有漆树，而且有人在那里采割漆器，采割生漆，这个漆树，再看一下，这个是一个工人在这儿，再给你们看看，这个漆树，这是我们北京的状况，它都是和核桃树在一起生长的，当时我问他们，我说他是和核桃树有什么关系吗?他们回答不出来，但是给我的一种感觉，我不知道南方什么样，但是在北方我看到的它是和核桃树伴生的，它长得也很像核桃树，只是叶子不同，它的叶子是互生的，就是叶子是对着的，而其他的像核桃树什么都是那个叫对生，叶子是互相有错位交错的。那么这些漆器工人他们认识这些树他们就介绍他们自己，他们就用叶子来判定这是不是漆树。这个割生漆是很辛苦的事，所以包括现在的真正的漆工艺作品就是完全用生漆制作出来的工艺品都非常得昂贵。

　　我觉得这个漆工艺品现在流行的那个说法叫高端大气上档次，这是一个采割生漆的工人，他是四川人，四川绵阳人，因为他那个家乡油生产着这样的漆树，所以就培养了这样的技术工人，这个上边它漆树上边都是割的痕迹，每次再割的时候还是沿着这个痕迹来继续扩大，这个漆刚刚从，刚割完了以后它马上就流出汁液来，那个在几十秒钟之内都是乳白色的，过一会儿就变颜色了，你们能看到一个小的托里边变成了棕色，那么我们讲的漆器就是这种从漆树上割取下来的漆，用它来制作的器物才叫漆器。

　　制造漆器所用的材料首先就是这个天然大漆，然后其次就是它的胎体，它所用的材料是以木材为主的，有楠木、杉木、椴木、柏木、松木、桄榔木、锡铜紫砂还有旧胎骨，其中以楠木谈和杉木谈为主，这个我们在档案上发现有好多这样的记载，乾隆时期经常下令用旧胎骨来制作漆器，就是清宫它有很多前朝流传下来的东西，他觉得不太好了或者是不欣赏了，或者是损坏比较严重了，他有的时候就会下令把这件东西重新髹漆来做什么什么，经常用旧胎骨。

　　乾隆皇帝很奢侈，但是也很会过。

　　那么除了木胎以外，漆器在加工各种工艺的时候，还需要很多的物料，有些物料我们看起来是极为普通和平常的，但是在制作过程中它是缺一不可的，都需要一一地采办购买，他们是有这些东西生桐油、岩生漆、退光漆、银珠、笼罩漆。有些东西我们都觉得有点儿不可理解，这些东西还要买去吗?或者说这些东西做漆器也要用吗?但是都需要的。