审视2005年春拍--“鬼谷出山”　外资拍卖搅春潮

　　
　　
　　外资拍卖行依然低调处理着自己的行踪，连续几年都在中国大陆大型文物艺术品拍卖活动开拍以前来内地巡回预展。当年为了促进国际友谊而修建的国际俱乐部，成为外资拍卖行展示拍品价值、沟通拍卖行与竞拍者联系的乐土。
　　
　　苏富比拍卖行带来的东西不多，可以看出是精心准备的，在书画、陶瓷和珠宝三大部分中，书画是历来备受大陆买家青睐的重头戏，苏富比拍卖行在这次春季大拍预展给大陆有兴趣者们带来了“海上画派”、“岭南画派”及张大千等画家作品。“海派”作品多而不精，而“海派”诸多画家之作，商业气息较浓，多为画家卖画求生迎合顾主口味所画，画中所具艺术价值不高，更不要说深刻的思想性了。“岭南画派”与“海派”一样，虽有高剑父这样的画坛高手领军，但通商口岸的艺术商品化影响，是任何文化都难以避免的。吴昌硕、居廉、高剑父的画作能占近现代画坛的数席之地，只是市场中出现的精品越来越少。
　　
　　随后而来的佳士得拍卖行也在同一地点举办了预展，部分拍品质量明显高于苏富比拍卖行，其字画部分多以中国古代绘画艺术作品为主。瓷器中，有许多难得一见的珍罕之作。一件元末明初青花绘“鬼谷出山”故事纹大罐，器形规整、纹饰精细，青花呈色蓝图艳，画中“鬼谷子”坐在一虎一豹驾行的双轮车上，前有兵士开路，后一骑马军士持旗，旗上楷书“鬼谷”两字，一汉装官员，策马持笏，似请“鬼谷子”出山之朝臣，旁绘松石飞泉。整幅图案纹饰，无一处败笔，人物生动传神，尤其是青花发色，蓝艳纯正，惜腹上有一暗纹，内口沿有小磕。此罐未见著录，同样的纹饰，目前仅此一件，其画法之精，应居流通市场所见元末明初时期烧制人物故事纹青花瓷器之前列，比其精美者，只见上世纪90年代香港拍卖的“三顾茅芦”故事纹大罐，而“三顾茅芦”人物故事纹青花大罐上残损较“鬼谷出山”人物故事纹青花大罐重。所以，“鬼谷出山”人物故事纹青花大罐的市场价值应有不俗表现。1000万美元之市价难免有炒作之嫌，但6000万元人民币左右的价位成交，是内在价值的正常体现。
　　
　　中国大陆收藏界的元青花热潮方兴未艾，“托普卡比”型、“大维德”型、“中国本土”型的元青花瓷器琳琅满目、汗牛充栋。个人收藏上百件者不在少数，大陆拍卖行的大、小型拍卖中，也经常可以看到各式元青花的身影。不妨利用这千载难逢的机会，看一看什么是真正的元代青花瓷器。
　　
　　当然，并不是什么东西都是外资拍卖行的好，月亮都是外国的圆。外资拍卖行的一些拍品的真实身份有待商榷。一件清代雍正款识的青花玉壶春瓶在青花呈色、青花纹饰画法、款识写法及釉层特点上与雍正时期烧制的青花瓷器尚有一定差距；一件元代青花云龙纹大罐，虽画法工细，同样在青花呈色特点、罐身器型、底足处理等方面与公认的元代青花瓷器有着一定差距；一件清代王翚款的山水中堂，其皴法拙劣，若为王翚真迹，清代“四王”可改称“三王”了；一幅唐寅款手卷，画法工细，行笔却缺乏生动流畅之感，虽与唐寅的山水画风格相近，水平远低于六如，款识文字排列及字体疑点较多，曾为临摹大师张大千收藏，不知这件仿品如何逃得脱张氏“法眼”？
　　
　　总体而言 外资拍卖行的拍品水准还是高于国内拍卖行的水准。一些拍品争议应属于认知方法的不同，能看出来对拍卖赝品并没有突破主观故意的“底线”。
　　
　　就在佳士得预展进行的同时，北京城中几家新老大型拍卖行也在进行着预展，外资拍卖行的预展厅中来客人数明显少于国内拍卖行，而年初北京地方税务局有关征收拍卖所得税的规定，无形中让外资拍卖行得到了实惠。它可使大陆卖家在外资拍卖行拍卖成功后，少缴一笔税费。这种影响是渐近的、微妙的，然而，却是深远的。
　　
　　当人们发现国内各个拍卖行的预展现场都备有各种热茶和冰水，穿着整洁的服务生们热情地为来宾们服务时，外资拍卖行拍品预展现场却什么也没有，难免有抱怨之情。这种西方式的工作关系让外资拍卖少了几分亲情。
　　
　　可就在外资拍卖行的拍品图录所载事项里，有关退赔拍品的规定，尽管是以英文本为准，且操作起来很不容易，但用中国一句俗话：“有比没好”。
　　
　　茶水没了，但有了一分利益的保障；
　　茶水有的，有时会让赝品骗得你没商量。
　　无价的亲情茶水与有价的利益，舍孰取谁？