“东成西就”计划第一回展之申树斌作品赏析

　　申树斌，1978年 出生于山西;2000年 毕业于山西大学师范学院美术系/获学士学位;2007年 毕业于天津美术学院油画系/获硕士学位;现任教于北京青年政治学院艺术设计系/油画教研室主任。

　　个展

　　2014年 境  申树斌个人作品展/山西美术馆/太原

　　天工开物  申树斌作品展/拉普画廊/德国柏林

　　狂流飞逝  申树斌作品展/今日美术馆/北京

　　美丽家园  申树斌作品展/客艺廊/新加坡

　　物•语   申树斌作品展/798三匚创意汇/北京

　　2012年 潜伏  申树斌个人作品展/798千年时间画廊/北京

　　2011年 迷失者  申树斌个人作品展/798喜神艺术空间/北京

　　群展

　　2014年 “致敬•青春”全国青年艺术家特展/上上国际艺术中心/北京

　　AAC艺术中国青年艺术家提名展/2014CIGE中艺博/北京

　　气象•格局 中国新当代作品展/宁波

　　重构与探索  中国新当代作品展/三亚

　　2013年 超乎寻常/客艺廊/新加坡

　　无是无非/北京

　　拓片志   申树斌和常湸艺术联展/北京

　　“我们 • 1994-2013”——中国宋庄艺术家集群二十周年特展

　　“伙伴”  当代艺术展/北京

　　2012年 中国国际画廊博览会/北京

　　“对画” 艺术联展/北京

　　“未来邦”当代艺术联展/千年时间画廊/北京

　　年轻力量  第三回展/北京

　　韩国酒店艺术博览会/首尔

　　新兴艺术家联展/红门画廊/北京

　　2011年 “未来邦”当代艺术联展/千年时间画廊/北京

　　80档案展/宋庄美术馆/北京

　　殊途同归  当代艺术联展/今日美术馆/北京

　　年轻力量/环铁时代美术馆/北京

　　中国学院派新生代联展/北京

　　2010年 中国实力派艺术家作品展

　　延展的疆域/上海

　　不一样的激情   阎平、申树斌艺术联展/北京

　　环铁艺术开放展/北京

　　“非常印象”中国后生代艺术家作品展/今日美术馆/北京

　　现象/上上国际美术馆  北京

　　仁•合  当代艺术七人展/北京锦都艺术中心

　　2009年 新加坡国际艺术博览会/新加坡

　　艺贯中西艺术家联展/北京

　　中国实力艺术家作品展

　　2008年 环铁时代年轻一代艺术家联展/北京

　　‘艺术北京’中国当代艺术博览会/北京

　　新加坡国际艺术博览会/新加坡

　　2007年 新加坡国际艺术博览会/新加坡

　　2005年 天津“十佳美术青年”

　　2004年 第十四届山西省美术作品展/山西

　　2002年 纪念****同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展

　　2001年 山西省第三届油画艺术展/山西

《新家No.2 》 70x90cm 布面油画 2014

《墟境狂欢NO.3》250x180cm  布面油画 2014

《欢乐的舞蹈》 100x100cm  布面油画 2014

《墟境狂欢NO.4》 250x180cm  布面油画.2014

　　魔幻现实

　　这是一个荒诞的社会，每天都在上演魔幻般的闹剧!

　　我的作品表现精神废墟上，动物性的人类在狂欢!

　　当代艺术作品应具有前卫性，具有反思性、反叛性、前卫性的艺术作品成为当代艺术的一个重要特征，它不再仅仅以主流的思维方式看待社会问题和艺术创作，具有深刻的社会反思精神和艺术创造性成为当代艺术的重要特征。打破常规的模式化的创作方式，以不同的视角和观点反映人的精神和社会问题，创造性的完成作品，具有深刻的思想性和独立的精神性，不仅在艺术形式上追求独特性，在观念方面也具备社会性。

　　我更多关心的是社会变迁中的人性问题，人除了人性的一面外还具有动物性的一面，现代社会不断使人性异化，动物性的一面显露出来，这是现在深层的社会问题，我想通过艺术创作持续对人性问题进行思考。

　　在今天物欲横流的时代，物资的需求欲望被无限次的放大，甚至会不择手段地去掠取金钱和物资资源，这使人倒退到原始的社会状态，甚至仅仅是人的原始物欲的追求，这种状态更像动物的世界，人性的泯灭动物性的彰显使我们迷失在物质的世界里。我的作品一直在关注人性的问题，通过时间性线索表达我对未来的想象，正如邓平祥先生所讲：“申树斌的作品首先是一种现实的童话，这个童话带有安徒生的童话。另外他是现实的寓言，而不是几个人，他寄予了他用的那种动物世界，实际上给动物寄予了对现实的看法，一种比较有深度的看法，另外他是一种虚拟的真实，又是荒唐的真实，有时候我们看中国的问题，你要正经的去看，真是没法看，你就是把他当荒诞的看，就释然了。你正确的看，有点憋不过气了，所以他的这种东西是虚拟的真实和我看是荒唐的真实，他有这几个特征。当然我不管申树斌是以思想的深度或者思想的力量达到这一点或者做到这一点，还是用知觉做到这一点都不重要，重要的是他尝试了，这一点我觉得我也看到了。”

　　“墟境狂欢”系列作品是我认为比较具有代表性的作品，这系列作品以时间为线索展开，在一片精神废墟上，表现的正是现实的狂欢，这是在现实和想象之间的距离，废墟是不可见的，而画面表现了我所想象的内心意向，而狂欢又是真实的存在于我们的现实世界，本来是一种非理性状态，但在现实中却是常态，这就是我们的魔幻世界。