张纫慈：《海上水墨：新水墨名家展》代序

2009-05-19 16:07:20来源：雅昌艺术网专稿

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　　水墨画代表了中国文化的身份，“水墨”转换“中国画”，不仅是名称的变化，它也是传统水墨实现现代转换在世界文化格局中被认同的表述方式，无论从审美内蕴的质变到视觉语境的重构，都发生了深刻而巨大的变化，以“新水墨”转换传统的“中国画”核心价值，突现出中国画“当代性”的表征。朱屺瞻艺术馆以“新水墨”为学术品牌，同时搭建了“上海新水墨基地”为学术平台，以促进艺术家更广泛的交流与更深入的研究。

　　说到“上海”与“新水墨”，不能不说到它与昔日海上画派的深刻渊源。崛起于十九世纪的海派绘画的发生、发展与上海高度发达的商品经济有着密不可分的关系。19世纪末海派对都市文化的吸纳和自我转换，可以说是传统中国画在时代潮流的推动下实现的第一次变革，对近现代民族绘画的发展做出了卓越的贡献，流风遗韵，影响深远。

　　2005年朱屺瞻艺术馆与上海多伦现代美术馆联手举办了首届上海新水墨展《天地人和》，展出刘国松、陈家泠、仇德树的水墨近作。三位画家以革新的观念和技法，探究中国水墨的新方向，实现传统向现代水墨的转换。他们从不同的文化侧面，对现代水墨进行阐释和重建。

　　今年的《2006上海新水墨艺术大展》，则是全方位、多角度的展示了亚洲地区的水墨生态景观，“海上水墨”展是本次展览中的重要一环，是“新水墨基地”的主流展。除了继续邀请首届上海新水墨展的三位艺术家刘国松、陈家泠、仇德树外，又特邀了卢辅圣、张培成、萧海春参展。这些艺术家有着不同的文化背景与经历，他们以不同的视角与切入点，传承历史文脉，创新当代视觉语境，探索并构建了上海新水墨的文化价值，反映了他们的创新成就。

　　从农业文明到工业文明，到如今进入信息时代，人类经济市场领域的不断扩张，全球化的概念也扩及文化领域，在全球化文化风潮的影响下，艺术家、策展人均面临着新的问题与新的挑战,这些问题需要面对与审慎思考，希望通过建设国际性的新水墨平台，通过学术研究和整理，推动新水墨艺术的原创力和影响力不断发展。

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