“墨韵留臻”九人书画邀请展——孙悦

2015-08-20 17:15:07来源：雅昌艺术网

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创作随笔

　　孙　悦

　　曾经一度为画什麽?怎麽画感到很困惑，认为把画面经营的好看，技法很纯熟就是好画了。现在看来这种想法多少有些幼稚，对于一副好的人物画创作而言，“意”的表达非常重要。“意在笔先”是每个搞中国画的人都知道的古训，但真正做起来谈何容易?“意”是画家在对描写的物象经过观察、体验、认知过程中，在头脑中形成的一种设想，也就是构思。每个画家自身所建立起来的修养，生活情趣，接触生活的深度，广度不同。因此表达的层面与深度就会有所差异。这也许就形成了创作上的高低之分吧。

　　当代的艺术创作越来越多的注重精神世界的表达，那麽这种精神、情感同“意”是分不开的。艺术创作的本质意义也就是在抒写胸中逸气、情感、表达一种意思，并把这种意思通过相应的形式表达出来。至于用什麽样的手法与技巧都要为这个“意”字服务。“意”就是要说什麽，表达什麽。如何用一种新的感觉去表达胸中之“意”，这就需要我们更深层挖掘自身，到生活中去体验，使之融入转化为“意”，成为艺术创作的主导。

　　当今的人物画坛，越来越多的人从工笔画的创作转向对水墨画的研究与探索，认为水墨画更能表达心境，与内心情感相融合，获得创作上相对的自由。由于工笔画有着严格的程序性和一整套完整的技法程式，很难摆脱呆板的状态，画家也被这种程式化所困饶，或多或少受到形等因素的束缚，因此许多人把工笔画融入了写意性。这多多少少也给了我一些影响，城市的生活无处不在，是我所熟悉的主题，我的绘画题材大多以我的内心的生活感受和周边生活构成的小世界的折射。描绘的都是周围的人，或沉浸在生活中的一个现象里，或表现一种静止的状态，是透过画面对自我的一种审视。特殊的制作方法所取得的特殊效果，始终不是我所追求的目标，我始终认为“线”才是中国画的重要表现手段。为了表达主观印象和内心体验，不得不努力寻找一种方式—就是对线的语言的寻找。

　　传统的人物画有着光辉灿烂的历史，并总结了“十八描”，即十八种样式的描线的造型方法。为后人留下了丰富的表现样式。线在所有艺术形式中最具审美的素质，就是因为它既写形又达意，它的生存依据不是模写，而是表达。它不是生活中原有的，而是画家提炼出来的，所以线的运用带有意趣性。

　　中国画的线是有生命的，并具有形象性的。我不想把线单单只作为外轮廓，或者作为作画步骤的前一步，而想通过线本身的组合，或美感，节奏感等贯穿于画面之中，作为画面的语言因素之一。线就象音乐一样，在画面散步，使画面更具流动感，作为一种语言符号，不受物象形的束缚，充分发挥线的魅力。

　　线本身就具有一种形式美感，运用线在人们视觉界定上的差异，表现物象的质感。线的家情感的外化，在表现客观对象的同时，通过不同的形态来表现不同的生命感悟，审美观念，和韵味情趣。所谓“音乐性”“画面散步”都由此而生。“音乐性”是由线的长短、粗细、疾徐等所产生的节奏感而形成的。“在画面散步”—按照画家的意趣，在画面寻找线本身的结构、秩序、流动的节奏等。

　　传统与创新是多年来人们常提起的问题，早已司空见惯。既不能抛弃传统，也不能重复传统。因为中国画是有传统的，不是无源之水，无本之木。搞中国画不学习传统是不行的。要了解传统，学习传统，并且掌握传统。对于传统关键在于抱着一个什麽样的态度去研究学习，从中吸取有利的因素和营养。比如说中国画的精神内涵。虽然我们表现的领域与传统有所不同，但传统上的表现规律仍然可以为我所用。要寻找探索与当代的切入点和可能性。如果你赋予它新的内容，新的理解，就会产生不同的新意。现今也正有许多从事绘画创作的人在传统与创新之间的道路上苦苦思考与奋战。因为这是他们的使命。

　　寻找自己的角度，表达自己的个性更为重要，绘画的取材，具象的也好，抽象的也好，或半抽象的也好，表现自身的感受与理解，才更贴近当代人的生活和情感的新倾向。平面化的语言也是我追求的目标之一。减弱或放弃模拟真实的空间关系，更多地运用二惟空间因素，将多种构成因素重新排列，组织在画面，建立一种有别于自然秩序的画面秩序，将现实生活转换成画面，这种转换的过成也就是创造的过程。甚至在色彩的运用上平面化，单纯化。或把墨色当作一种颜色。古人云：“墨分五色”就是形容墨色的变化。墨的变化是无穷无尽的，没有比墨色这种颜色更加雅致的了。把墨色控制在灰色的范围，并在这个区域内寻求丰富性也不妨是一种探索。墨才是最美的颜色。建立二惟空间，景象不脱离真实感，也就是说与现实有着或多或少的距离，保持若即若离的状态。这与齐白石所说的“妙在似与不似之间”异曲同工。

　　这一阵子突然对魏晋南北朝的壁画感兴趣，魏晋的壁画，其单纯的，平面化的颜色处理，没有丝毫的华丽，更接近于纯粹，极具视觉冲击力与现代感。不受时空限制的布局，随意而不失真实感，达到表达上的自由，这可能也是每位艺术家最终所追求的理想目标吧。